心如铁剧情介绍
详细内容
篇一:《心如铁,梦成真》
心如铁,梦成真
——观《山子的一家》有感
每一位成功人士，都会有坚强如铁的内心，努力奋斗的目标，孝敬父母的品质。
——题记
每一个生活在大山里的孩子，身上都会有城里孩子所没有的品质与梦想，就在昨晚，学校组织我们看了一场电影，名字叫《山子的一家》，主人公李秋山正是这样的一位孩子，一位令人感动的孩子。
秋山的家在一个僻静贫穷的山村里，以捡破烂和种核桃树卖核桃糊口，母亲患有严重的精神病，这更是给这个原本就困难的家庭雪上加霜，在一次意外中，秋山的父亲去世了，从此，秋山挑起了整个家庭的重担。
他为了攒钱给母亲买药，吃尽了苦头：捡钢筋、捡瓶子、捉蝎子喂鸡„„可买来的药竟被母亲当成了“毒药”踩坏了，看了真让人心酸。后来，秋山的母亲被送进了福利院，秋山被送进了县长家里免费读书，考上了一所医学院„„
看完了这部电影，我们被秋山感动了，可是，谁注意到秋山的努力与汗水呢？不谈别的，就谈他孝敬父母这一点，城里的孩子谁做到了呢？我们整日劳烦父母，抱怨父母，嫌弃父母，这是我们为人子女该做的事情吗？
唐太宗手下的大将秦琼，之所以被世人敬仰，名传千古，除了他武功盖世外，最重要的是他重情义，忠孝仁义在他身上得到永恒的生
命，世人皆知他是孝子、忠臣、好汉。正像秦琼那样的成功人士，哪一个不是将孝道放在第一位呢？不孝敬父母之人，何谈忠于国家呢？
秋山的梦想异常简单——希望他的家人永远幸福快乐。这个梦想在常人眼中，是那样的微不足道，可是在秋山身上，是遥不可及的梦想。让人不得不为这生活在大山里的孩子动容。
他的梦想让人感动，他的坚强更是让人折服。母亲犯病误会他，他并不怪母亲，反而更加孝敬，这不正是坚强的内心所能做到的吗？父亲逝世，他挑起了整个家务，不也需要坚强的内心所支撑吗？„„他用自己的坚强，为自己开拓出灿烂的未来。
每一位成功的人，都会有坚强的品质，这是打开成功大门的钥匙，正所谓“心如铁，梦成真”！
李秋山将是我永远的榜样！
篇二:《男儿到死心如铁》男儿到死心如铁
-----寄语八一足球队
我是一个球迷，我是一个崇拜八一足球队的球迷。今年的甲A赛场格外引人注目，悬念频生，异常残酷，众多的球队如临深渊，如履薄冰。我所钟爱的八一队，就是这众多球队中的一支。他曾令我欣喜若狂，也曾使我牵肠挂肚。
甲A赛场的最后一轮----八一队与四川全兴队一战，倍受亿万球迷所瞩目，媒体聚集，风云难测，特别是对于年轻而稚嫩的八一队更是一场志在必得的保级大战。然而，足球终归是圆的，硝烟散去，我茶饭不思，独自垂泪。连我自己都感到意外的是，没有了往日的暴怒，内心却格外的平静，沮丧的结局，即是意料之外，亦属情理之中。
诚然，在国内的甲A赛场上，八一队曾是一支战绩不俗的球队，有着“过五关斩六将”的历史，也当过中国足坛的“大哥大”，以纪律严明、作风顽强、快速勇猛这一独特的风格而蜚声足坛。
今年的降组，原因是多方面的，仁者见仁，智者见智，我不想妄加评论。我只想说，当今的中国乃至世界的足坛没有一支常胜不败的球队，就连来自足球王国的巴西队也概莫能外。从这一点讲，八一队的降组是偶然也是必然，尽管球迷们不愿接受这一严酷的现实，但它却还是姗姗而来了。这也许就是足球，让人琢磨不透却又魅力无穷的足球。
八一足球队，您的降组虽然令人宛惜，但热爱和关心你的球迷并未因此而离你远去，全军的将士还在热切地注视和期待着你。您是一支由身着军装敢于冲锋陷阵的军人所组成的特殊球队，在甲A的赛场上独树一帜，倍受青睐。中国的甲A赛场上不能没有你们，否则就会激情骤减，暗淡失色。胜利了就该笑，跌倒了就要哭，直面现实，痛定思痛，“善败者不亡”，逆境中的奋起往往比顺境中的胜利更富有意义。
八一足球队----我深深热爱着的球队，我将一往情深地做你忠实的球迷，与你荣辱共享，与你风雨同行，为你摇旗呐喊，为你挥洒热泪„„
男儿到死心如铁！
篇三:《古心如铁,奇光冷响》古心如铁,奇光冷响
内容摘要:晚明人物画家陈洪绶一生数变其法，终于风格独树，
这与艺术传统、时代背景、师承关系、个人性格和生活遭遇，特别
是审美理想分不开的。文章以陈洪绶晚年变法为例，将其不同时期
的花鸟、山水、人物画代表作相比对，分析这位奇才在早、中、晚
时期展现出的别样的艺术生平轨迹。
关键词:黄宾虹式艺术生平轨迹陈洪绶花鸟画山水画人
物画
法国史学家兼批评家丹纳早在1869年就在其著作《艺术哲学》中
以米开朗琪罗的艺术生平为典型例证，指出一种关于艺术家生平的
规律性现象：艺术家的生平通常都分为两个部分，第一个时期是真{心如铁剧情介绍}.
情实感的时期；第二个时期是墨守成法与衰退的时期。①丹纳深受
19世纪自然科学的影响，他认为世界上一切事物，无论物质方面的
或精神方面的，都可以解释；一切事物的产生，发展，演变，消灭，
都有规律可寻。②
如今看来，丹纳的《艺术哲学》是从历史出发、从科学出发来分
析美学，在艺术史学上所做的贡献是毋庸置疑的。当然，因为时代
的拘囿，他的理论也存在着一定的片面性和不彻底性。程征在他的
论文《天性·知性·天性》中对丹纳的观点进行了深入的总结和发
展：“作为艺术史家，丹纳不仅集大成于艺术家的辉煌，也留意他
的兴衰，并以科学的态度从这些兴衰现象中探求规律，证明规律。{心如铁剧情介绍}.
依上述，至少在印象主义之前的欧洲艺术家都经过青年期——成熟
期——墨守成法与衰退期等若干阶段来走完他的艺术人生，并在身
后留下一条盛极而衰的生平轨迹。这条轨迹在坐标上显示为一条抛
物线——第一部分呈上升趋势，第二部分呈下降趋势，区别仅仅在
于有的人第一部分长些；在第一部分与第二部分之间相衔接的部
分，呈现为巅峰形状，代表艺术家的鼎盛时期。不同的巅峰值显示
不同艺术家个体艺术水准的高下。由于米开朗琪罗最有代表性，我
冒昧地把这种现实艺术家生平状态的抛物线称作‘米开朗琪罗式艺
术生平轨迹’”。程征进一步指出：“我们在中国画坛上又看到另一
些与丹纳的论断全然相悖的艺术家生平。他们固然有青年期与成熟
期，而且成熟往往来得很晚，大器晚成，在他们的生命后期不但没
有艺术上的‘墨守成法与衰退’，恰好相反，越到暮年，躯体生命
越是近于寂灭，艺术生命越是旺盛健朗，呈现为惊人的创造力，步
步升华，至炉火纯青，而入化境。最典型者当属黄宾虹（1865—1955
年）。”程征将这种艺术生平状态命名为“黄宾虹式艺术生平轨迹”，
并推断这种轨迹模式可能与中国画的本质有关。这种推断并非孤
证，“黄宾虹式艺术生平轨迹”是中国书画史普遍存在的规律性现
象。中国画家和书法家往往是年龄愈大经验愈丰富，在艺术上愈趋
成熟。这一规律特别是在晚年变法的书画家作品中明显地表现出
来。而且也并非只验证于黄宾虹式抒发派画家，许多制作派画家也
与此有关。我们以晚明时期人物画家陈洪绶晚年变法为例，可看到
这位奇才在早、中、晚时期展现出的别样的艺术生平轨迹。
黄涌泉著有《陈洪绶年谱》一书，功力深著，下引文代传：“陈洪
绶字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，又号小净名，汉太邱长
陈寔五十四世孙。远祖寿，北宋末扈从南渡，迁越迁鄞，靡有宁处，
晚年卜居诸暨枫桥之宅埠，是为宅埠始迁祖，遂为浙江诸暨人。父
于朝，母王氏生二子一女：女胥宛，适萧山来宗道子咨诹；长子胥
鬯，字供绪，一字亢侯，仁和县学增广生；次即先生，县学生，尝
受业于刘宗周、黄道周两先生，崇祯壬午入貲为国子监生，受舍人，
乃为内廷供奉，不拜。鲁王监国授翰林待诏，隆武帝召为监察御史，
皆不赴。清顺治丙戌落发绍兴云门寺，改号悔迟、老迟、弗迟、悔
僧、云门僧、九品莲台主者。先生能诗工书，尤精绘事，世以为三
百年来无此笔墨。先生生于明万历二十六年戊戌（1598年），卒于
永历七年即顺治九年壬辰（1652年），享年五十有五。著有‘宝纶
集’十卷、‘避乱草’一卷、‘筮仪象解’四册（不分卷），今存；‘题
画诗’一卷、‘日课诗’若干卷，俱佚。先生初娶萧山来斯行女，
工诗，前卒。生一女，字道蕴，能诗善书画，适楼氏。继娶杭州卫
指挥同知韩君女，亦工诗。生子六，唯四子儒桢，小名鹿头，字无
名，又字名儒，号小莲，善画能绍家法；女二长适福建副使张汝霖
曾孙痒生桢耆，次适楼氏。妾胡净鬘，籍扬州，亦能绘事，善画花{心如铁剧情介绍}.
草。”陈洪绶一生经历坎坷，少年聪颖，天资超人，中年奔波功名
无成，晚年多难终逃于禅。{心如铁剧情介绍}.
因循丹纳的理论，物质文明与精神文明的性质面貌都取决于种族、
环境、时代三大要素。伟大的艺术家不是孤立的，而只是一个艺术
家家族的杰出代表，犹如百花盛开的园林中的一朵更美艳的花，一
株茂盛的植物的最高的枝条。而在艺术家家族背后还有更广大的群
众：“我们隔了几世纪只听到艺术家的声音；但在传到我们耳边来
的响亮的声音下面，还能辨别出群众的复杂而无穷无尽的歌声，在
艺术家四周齐声合唱。只因为有了这一片和声艺术家才成其为伟
大。”③
陈洪绶是时代的代表，他的艺术同样根植于他所处的时代。尽管
陈洪绶不属于高寿画家，但是他的艺术越趋晚年，越突出地彰显了
中国传统艺术的精髓和民族风格。
据故宫博物院所藏《陈洪绶花鸟扇》中，唐九经题曰：“章侯生不
满六旬，其笔墨四变，少而妙，壮而神，老则化矣。其变也大率十
年一转，兹其由少而壮，出妙入神之时也，章老（陈洪绶）尝自评
曰：‘余画至老虽绝笔墨之蹊，然欲反而为壮时所为，则又不能，
以老尽略，而壮必求祥也。’”陈洪绶的绘画修养精深渊博，作品题
材广泛，画法多样，人物、花鸟、山水、竹石均冠绝于时。以少、
壮、老三个时期的花鸟、山水、人物画代表作相比对，可看出其艺
术风格的变化多姿。
一、花鸟画
陈洪绶早年花鸟画，以师法宋人为主，坚实而谨严，浓艳而雄浑，
虽有一些个人面貌，尚不突出，故只能列入妙品或能品。古人所说
的“少”一般指30岁以下。陈洪绶少年时的作品以美国翁万戈所
藏《陈洪绶父子合册》（陈洪绶4页，陈字7页）中的较早，其中{心如铁剧情介绍}.
《梅花小鸟图》（1627年，时30岁）和《梅竹图》用笔沉厚刚硬，
色墨浓重醒目，乃是南宋人的画法，这与他早年所处杭州曾为南宋
的政治文化中心有关。{心如铁剧情介绍}.
上海博物馆藏《花鸟图册》是陈洪绶36岁时（1633年）所画，勾
线趋于婉转细劲，设色较少时细腻丰富，既得宋画之严谨写真，又
得元画之清淡飘逸，而造型又出己意富于装饰性，是他初入壮年由
妙入神时的作品。陈洪绶壮年时期最具代表性的作品是北京故宫博
物院所藏《荷花鸳鸯图轴》（约1635年），与此前的《岁朝清供图》
（1631年，时34岁，北京故宫博物院藏）和《和平呈瑞图轴》（约
1633年，时36岁，程十发藏）一样造型优美丰富、笔墨沉着安静、
设色饱满古雅，个人风格已臻成熟。故此类画可谓壮年神品的主
要面貌。
赖少其所藏的一套《陈老莲花鸟册》可代表陈洪绶壮年神品向晚
年化品“老莲花鸟早岁出于蓝瑛，故其骨体粗放，尚有其习染之迹
可见。35左右时过渡之间的作品。此册经湖南美术出版社1985年
出版时，谢稚柳先生为序：舍弃旧习，陶冶于宋元。在元独好王若
水④，以此上追，盖以黄家写生为宗而别裁新体，有明300年中遂
为创格。此册笔势形体已从方折转为圆劲，粗放之气亦渐趋内敛。
篇四:《《新三国演义》剧情介绍36-40集》《新三国演义》第三十六集：
提领数万大军、驻守巴丘前线的周瑜得知孙策重病召他速归的命令，原以为只是个寻常军令，所以不急不忙的慢慢归来。可是当他快到吴城时，才得知隐情――孙策已亡。他惊得抛下兵马，匹马只身奔丧！灵堂前，守灵的孙权得知周瑜进城了，惊问带来多少兵马？属下禀报说“只身前来”。孙权这才松口气。
周瑜浑身重孝扑进灵堂，在孙策灵前大哭叩拜……孙权取过江东印符对跟周瑜说：请将军接领江东，承继兄长大业！周瑜大惊，说江东是孙坚孙策打下的江山，末将万不敢行篡逆之事。孙权再三说：我年轻稚嫩，只有将军才能够领江东文武，我愿意做将军手下文史，襄助将军，自己也好贪享太平一生啊。周瑜惊讶：这难道是先王的遗言？孙权却说，兄长遗言，嘱我们保有江东。但是能实现这个遗言还是你周兄啊！周瑜对孙权如此信任自己大为感动，但他坚辞不受印符。孙权不得不收回印符，自领江东。
周瑜进入后堂拜见吴太夫人，说起刚才少主辞让印符的事儿，难道孙策临终遗言真是如此么？吴太夫人长泣道：公瑾啊，你虽然不是我亲生，但我视你如亲子。策儿临终遗言，确实是让权儿提领江东。周瑜惊问：那少主为何谦让于我？太夫人说：你还不明白吗？因为孙策死后，权儿最敬重的是你，最担心的也是你。他是想，与其你将来让他坐不安位，还不如早早把江东交给你！如此，不但江东大业有靠，骨
肉兄弟们也能同心共志了。周瑜被孙权的才识、胸襟感动得涕泪交流，大恸下跪，表示誓死扶助少主，永固江东！
至此，年轻的孙权才算渡过即位第一个危机，赢得周瑜的忠诚！新野城中，刘备自得诸葛亮便以师礼相待，两人食者同席，寝则同室，终日谈古论今。……关羽张飞见刘备对诸葛亮如此如胶似膝，便是又妒又气。张飞说孔明比我还小十多岁哪，怎么配做兄长师傅？关羽说此人除了一张嘴善言，不见其它本事，兄长被他哄糊涂了！
这时，突报曹操派夏侯享率兵攻伐新野。刘备急召关、张二人相商。但是张飞抱着酒坛子不动，气乎乎道：哥哥不是说“如鱼得水”，你就使“水”杀敌就了！刘备嗔：智赖孔明，勇需二弟！关张这才推开酒坛，去召集兵马。
刘备请诸葛亮指挥破敌，说：先生正借此建立威望。诸葛亮说主公如我退敌，请把剑、印借我十天，否则我使不动两位将军啊！刘即把剑印交了诸葛亮。诸葛亮接过，即刻传命众将，升堂听令。关羽、张飞听说孔明要指挥打仗了，都哈哈笑：有趣有趣，去听听他胡说什么？！大堂上，礼规鲜明。只听诸葛亮排兵布阵有章有法，甚至连山川地貌都了如指掌……等到布军完毕。关羽问：我们出城杀敌了，敢问军师做什么？诸葛亮说：我坐此案前喝茶，等你们捷报传来。张飞笑嗔：我们拼死拼话，你却自在快活？！诸葛亮大喝：主公剑印在此，抗命者斩！刘备也嗔：此役，我都得听军师调遣！关张只得领兵出城迎敌。
刘备正要出城，突然遇见惊慌而来的刘琦。他泣道：蔡瑁和继母都不能相容，我性命只在旦夕之间，请叔父求相救。刘备说，我智不及孔明，侄儿让他出个主意吧。刘琦叹，孔明说他绝不介入荆州之争。刘备便教他个办法――逼孔明出主意！……
于是翌日，刘琦把诸葛亮引至一个上不着天、下不着地阁楼，跪地求教。说，我性命不保，先生如再不肯赐教，那我只能坠楼身亡，也强似被蔡瑁谋杀！诸葛亮无奈，终于为刘琦出一个主意：引兵赴江陵，那里虽是险地，其实又是最安全的地方。刘琦大喜，对诸葛亮感恩戴德。
当诸葛亮从阁楼下来时，正逢关、张出战归来，两人竟然纳头便拜：先生真是天人哪！原来，关张在此役中感受到诸葛亮处处料事如神，正是由于按照诸葛亮的布置，关张才把数万曹军精锐打得丢盔卸甲，大胜而归！
当晚，诸葛亮告诉刘备：曹操虽然初战兵败，大军必定再来。新野小县，终不可抵挡啊。刘备请教善策。诸葛亮说：刘表病重，命不长久。荆州旦夕之间就会生变故，主公只能取荆州立足。刘备惊愕，坚定表示：我受刘景升厚恩，怎能趁人危难取人城池？诸葛亮说：主公不取，曹操就会取。刘备说他宁死不行无义之事！
果然，数日后，荆州传来恶噩。刘表病亡，蔡瑁兄妹矫诏立次子刘琮，城中大乱……与此同时，曹操果然也率大军直奔新野而来。
《新三国演义》第三十七集：
刘备在孔明建议下放弃新野，前往襄阳郡――毕竟那还是刘琮的地盘。但是行军间到更可怕的消息：幼主刘琮在蔡瑁兄妹窜掇下，竟然放弃祖宗大业，投降曹操。因此襄阳反成一座虎口！刘备只得转向，改投江陵刘琦。
去往江陵的路上，新野十多万百姓跟随着刘备，他们拖儿带女，哭天喊地，日行只十余里。
孔明苦谏刘备放弃百姓。他认为，圣君者既要依靠百姓却不可被百姓所累，否则就既毁了百姓也毁了自己！但是刘备不忍，说：他们跟随我就是信任我。大业百姓为本，哪怕我和他们一块死了，也万不能舍弃!孔明听了感叹不已。无奈之下，他密嘱关羽，率精骑百人提前赶往江陵，请刘琦发兵接应。
曹操威风凛凛地进入城门，他不战而得到这座朝思梦想的荆州。府衙中，曹操坐在刘表生前主座上，刘琮在蔡瑁陪同上前拜见。曹操笑问，荆州有多少兵马？刘琮自豪自豪道：有骑兵五万，步军十五万，水军八万，共二十八万，钱粮大部存于江陵，足可支一年。现在全部献给大将军了。曹操先高兴大笑又愤怒斥责：既然有这么多兵马钱粮，你们为何不战而降？那刘备不足你们十分之一，还死战不降哪！……说得刘琦恐惶万分！
曹操升授蔡瑁为“水师大都督”，总领曹操数十万水军。蔡瑁大喜谢恩！但是曹操却将荆州之主刘琦与母亲蔡夫人“请”到青州陪汉献帝去了――也就是关进黄金牢笼。曹操笑着对刘琦低声说：如果你还呆在荆州，我担心被人谋害了哇。比如说你没有死于蔡瑁之手，就是天大的幸运了……刘琦欲哭无泪，只能领命谢恩。
退堂后，荀彧向曹操进谏，说蔡瑁谄媚之徒，为何授大都督重任？曹操说：我岂不知，但我们下一步目标就是江东了，我们步骑无敌于天下，孙权水军无敌于天下。蔡瑁是水军出身，擅长水战。我们欲胜江东，必须用蔡瑁为我们训练一支强大的水军啊。荀彧佩服不已。曹操问起刘备去向，得知他们正携百姓向江陵溃逃，日行只有十余里。曹操立刻焦急，因为荆州钱粮大半存于江陵啊。孔明是何等样人物？他只要有了钱粮，转眼就会变成十万精兵！
曹晃请命追杀。但曹操却要亲率五千铁骑追杀刘备。他说这时千载难逢的战机，必须亲自出马才放心。尽管刘备等已经逃出三天多了，曹操所部日行三百里，务必一天一夜追上刘备与孔明，斩草除根！刘备来到一座荒坡――长坂坡。身后数里，已经听到曹军铁骑之声了。四周百姓一片哭天喊地，刘备甚至连妻小皆失，不明下落……忽有人报：赵子龙降曹了。刘备断然不信。张飞恨道：大限来时，人心难测。我去斩了他！刘备坚信：子龙是我患难相交，心如铁石，我用头颅对天发誓，子龙绝不会背反！
篇五:《男儿到死心如铁--辛弃疾论文》男儿到死心如铁—辛弃疾闲愁最苦
关键词：摘要辛弃疾的人生脉络辛弃疾词的艺术方法辛弃疾词的思想内容辛弃疾的人生脉络结束语参考文献
一、摘要
就算全世界都否定你，你也要相信你自己，不去想别人的看法，旁人的话不过是过是阳光里的尘埃，下一秒就会被风吹走。这是你的生活，没有人能插足，除了你自己，谁都不重要。悲伤，尽情的哭的狼狈，泪干后，仰头笑的依然灿烂。一往直前，激发生命所有的热情。年轻不怕跌倒，永远的，让自己活得很漂亮，很漂亮！
人生是什么？离梦想有多远？人生本来就是一场悲剧，那为什么还要走向悲剧呢？生命是一个过程，我们不能决定生命的长度，我们可以掌握生命的宽度，一张白纸，由你来描绘。
二、辛弃疾的人生脉络
辛弃疾是中国历史上少有的文武全才之人。纵观中国历史,由行伍出身,以武起事,而最终以文为业,成为伟大诗词作家的,惟有生于金宋乱世的辛弃疾一人。他少年时以50人冲入金兵5万并擒获杀耿京的叛将张国安,又沿途汇集万人南下归宋的壮举表明，如果有机会的话，他在军事上的成就不一定在岳武穆之下。《宋史列传第一百六十》记载：“绍兴三十二年，京令弃疾奉表归宋，高宗劳师建康，召见，嘉纳之，授承务郎、天平节度掌书记，并以节使印告召京。会张安国、邵进已杀京降金，弃疾还至海州，与众谋曰：“我缘主帅来归朝，不
期事变，何以复命？”乃约统制王世隆及忠义人马全福等径趋金营，安国方与金将酣饮，即众中缚之以归，金将追之不及。献俘行在，斩安国于市。仍授前官，改差江阴佥判。弃疾时年二十三。南归之后，辛弃疾被高宗闲置，他只能是笔走龙蛇、泪洒宣纸,为历史留下一声声悲壮的呼喊、遗憾的叹息和无奈的自嘲。在辛弃疾之前有苏东坡和贺铸，虽然东坡有的是“大江东去”，但更多的是“十年生死两茫茫”。贺铸也有“悲欢共，生死同，一诺千金重”，但我更喜欢的是他的“空床卧听南窗雨，谁负挑灯夜补衣”，词到了稼轩手里，则变成了“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。”挑亮灯烛醉眼朦胧的欣赏宝剑，睡梦里似乎听到号角之声，似乎看到军营一个连着一个，营帐纵横八百里，官兵们鼓舞欢腾，分享着将军们发给他们的烤肉。欣赏着琵琶演奏塞外之声。正当秋高草肥马壮总出征。战车风驰电掣。铁骑缩向无敌，弓如霹雳，万剑齐发，势不可挡，凯歌入云，欢声动地，既了却君王天下事，又为自己赢得身前身后名，何等的壮烈，何等的豪情，可怜白发生，原来这一切都是空的，都是梦，报国欲死无战场，只是白发是真是的！这首词除了武圣岳飞的《满江红》可与之媲美外,在中国上下五千年的文学作品里,再难找出第二首。
三、辛弃疾词的艺术成就
在两宋词史上，辛弃疾的作品数量最多，成就、地位也最高。就
内容境界、表现方法和语言的丰富性、深刻性、创造性和开拓性而言，辛词都可以说是空前绝后的。
1、艺术方法的娴熟。
辛弃疾全力作词，对词的表现方法作了多方面的探索，在其词章中呈现出千变万化的形态。辛弃疾的词，有的不受分片的束缚，于一气贯穿之后尾句突然转折，把沉痛的悲怨感情反跌得无以复加；有的用赋体的笔法和布局大肆铺陈；有的融议论、叙事、抒情、写景为一体，写得酣畅淋漓；至于传统的比兴寄托手法，运用得如盐溶入水，无所不在而又难以指实，趋于化境。同是描绘景物，有朴素的白描，如“叠嶂西弛，万马回旋，众山欲东。”；有想象奇诡的渲染，如“我觉山高,潭空水冷,月明星淡”。同是抒发情怀，有的沉郁，如“啼鸟还知如许恨,料不啼、清泪长啼血,谁共我,醉明月?”有的雄健，如“我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁”。为了适应广泛的内容，其表现手法腾挪多变，纵横驰骋，能刚能柔，屈伸自如。特别值得提及的是，词人还富于创造性地运用了“即事叙景”和使用用典的艺术手法。所谓“即事叙景”是以叙事为主干，以抒情为血脉，以写景作为叙事的烘染和铺垫。如[贺新郎]《同父见和，再用韵答之》，叙词人与好友陈亮鹅之会的欢乐时写道：“我病君来高歌颂，惊散楼头飞雪。„„硬语盘空谁来听？记当时，只有西窗月。”用飞雪惊散形容二人谈吐的气氛热烈，用西窗挂月状夜色的清寂，从而衬托了他俩的志同道合，一往情深，当时却无人理解。这样的写景是与叙事胶合，是叙事的组合部分。使事用典，是词的创作中不可少的手法，而辛弃
疾对此特别擅长。辛词用典的特色，一是明白自然，不着痕迹，如[汉宫秋]中的“山河举目虽异，风景非殊”。二是含蕴丰厚，耐人寻味，如[水龙呤]中的“待燃犀下看，凭阑却怕，风雷怒，鱼龙惨”，这里用晋代温峤东出平叛，途中“燃犀照怪”的故事，寄寓了词人深广的忧愤，把他北伐的决心和怕投降派捣乱的担心，错综复杂地交织在一起。三是常在一篇之中连用数典，如[水龙呤]从《甲辰岁寿韩南河尚书》一词，一连用了晋元帝、桓温、周凯、王衍、韩愈、裴度等人的史实。
2、是驾驭语言方面的能力，成就是相当高的。
辛弃疾词最显著的艺术成就在于充实、巩固、发展了苏轼所开创的豪放词风。辛弃疾创作了大量的“英雄语”、“豪杰词”，至此豪放风格才蔚为大国，正式成派，辛弃疾的创作也成为这一派的代表。
（1）善熔铸古书语言入词。如[一剪梅]中的“今我来思，雨雪霏霏”用了《诗经》；[水调歌头]中的“余发种种如是”用了《左传》。
（2）善用通俗、朴素的民间口语入词。如[洞仙歌]“丁卯八月病中作”中的“贤愚相去，算其间问能几，差以毫厘谬千里。”末句即俗语“差之毫厘，失这千里”。
（3）以散文句法入词。即以文为词，[贺新郎]中的“甚矣理衰矣”，
[水调歌头]中的“万种于我何加”。虽是散文句式，但都符合词的音律。辛词不但以诗为词，还进一步以文为词，更进一步有意识地把其它文学样式的手段都调集到词中。如喜用典、善用典。辛词用典杂而广，且能作到形式多样，花样翻新。他善于连用典故，如《永遇乐
•京口北固亭怀古》一连用了孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇等人之典，而这些人除廉颇外都与京口有关。而“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”三句，在用刘义隆典时又套用了霍去病之典，典中套典，极尽能事。在连用典故时，还能层层深入，如《水龙吟•登建康赏心亭》下阕：“休说鲈鱼堪鲙，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。”连用三典，第一典用张翰事，表示自己不愿归隐的事实；第二典用陈登事，表示自己不愿归隐的原因；第三典用桓温事，表示自己不愿归隐的结局，组织在一起，表达得十分深刻。又如喜议论。议论性强是南宋初中期词的共同倾向。辛词的议论有的融化于生动的形象中，如“青山遮不住，毕竟东流去”；有的借助了怀古，如“君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土”；有的是径直的议论，如“江头未是风波恶，别有人间行路难。”又如善用比兴、比拟、比喻等修辞手段。比兴，如前引的《太常引》之写月，比拟如《贺新郎》之写山：“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。情与貌，略相似。”辛词的比喻有如苏诗的比喻，形式多样，精彩纷呈。如《沁园春•叠嶂西驰》下阕云：争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。连用三喻来形容山的风度、威仪、气质，而且都是倒喻，想象新奇而句律严整，极见工力。再如善用精美的文学语言，又善用通俗的口语；善用散文句式入词，又善于点化前人诗句成语入词，在语言表达上也取得了集优汇萃的成就。
篇六:《威尼斯商人学案及答案》一、学习目标：
1、了解戏剧的内容，掌握莎土比亚剧本的创作背景和反映的社会生
活。
2、认识本戏剧的矛盾冲突及其发展，口述课文的故事梗概，把握剧本思路。
二、学习重、难点：
正确认识主要人物的性格特征。
三、课前知晓：
戏剧基础知识：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……
相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结局四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、
独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。
2、认识《威尼斯商人》
《威尼斯商人》全剧剧情简介：鲍西亚，一个富人的女儿，按照她父亲的遗嘱，她得到了三个盒子——一个金盒子，一个银盒子，还有一个铅盒子。其中一个盒子里面装着她的画像，如果哪个男人选择了正确的盒子，那么她将嫁给那个男人。于是，求婚者从世界的四面八方云集到这儿，都希望能得到她„„
威尼斯镇上有一个年轻人名叫巴萨尼奥，他下定决心要赢得鲍西亚。但是，为了达到自己的愿望，他需要三千达克特——这可是一大笔钱。于是，他向好友、富商安东尼奥求助，希望安东尼奥能借给他这笔钱。
然而，由于在海上投入的钱还没收回，安东尼奥手头上暂时也无法拿出这么多钱。于是他被迫向另外一个富有的犹太放债人夏洛克借这笔钱。
安东尼奥和夏洛克都不喜欢对方：对于安东尼奥来说，他看不起放高利贷的，另一方面，他不喜欢夏洛克也因为他是犹太人；对于夏洛克来说，安东尼奥借钱给人从不收利息，这样就损害了他的利益。尽管如此，在这种情况下，夏洛克还是同意借钱给安东尼奥，而且也不收他的利息；但是夏洛克提出了一个奇怪的要求：如果安东尼奥拖欠还款的话，他将会从安东尼奥身上割下一磅肉。巴萨尼奥去了贝尔蒙特，他选择了正确的盒子——铅匣，也就是装有伊人肖像的匣子。也赢得了鲍西亚。鲍西亚送给他一枚戒指，巴萨尼奥发誓将永远把这枚戒指戴着。与此同时，鲍西亚的女仆尼莉莎也接受了葛莱西安诺的求婚，将自己的戒指也送给了他。
夏洛克的女儿杰西卡同自己的爱人克里斯汀·罗伦佐私奔了，并且偷走了她父亲的钱和珠宝。
而夏洛克也因为失去自己的女儿和钱财心情烦乱„„当他得知安东尼奥在海上的投资全部丧失的消息之后，他决定向安东尼奥讨回借款。
在法庭上，夏洛克要求他和安东尼奥的合同能够履行。鲍西亚和尼莉莎假扮律师，为安东尼奥辩论，使得夏洛克的计划没有达成。
鲍西亚同意夏洛克按照契约规定割下安东尼奥的一磅肉，但是割这一磅肉必须严格按照契约执行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此伤害安东尼奥的性命。夏洛克无法做到，只好认输。这样，鲍西亚巧妙地挽救了安东尼奥的性命。同时，为了证明自己爱人是否专心，她们要求自己的丈夫交出戒指作为偿还。最后，真相大白，安东尼奥重新得到了自己的财产。
三、自主预习：
1．给下面加粗的字注音。
公爵（）祈祷（）（）遍稽群籍（）（）恻隐（）庖代（）万恶不赦（）豁免（）告禀（）中流砥柱（）
2．解释下面词语。
①恻隐：
________________________________②豁免：
________________________________________
③万恶不赦：
________________________________________④心如铁石：
________________________________________
⑤庖代：
________________________________________⑥中流砥柱：
________________________________________________
3．课前探知
（根据你所知道的内容进行填空）。
①《威尼斯商人》选自《________________》里的《威尼斯商人》第四幕第一场。莎士比亚（1564～1616），文艺复兴时期________国杰出的戏剧家和诗人，主要作品有《李尔王》、《________》、《________》、《罗密欧与朱丽叶》等。《威尼斯商人》是莎士比亚的早期作品，是一部具有极大社会讽刺性的________剧。
②不准流一滴血，____不准割得超过________不足一磅的重量；________你割下来的肉，比一磅略微轻一点________重一点，
________相差只有一丝一毫，________仅仅一根汗毛之微，________要把你抵命。
⑶戏剧与（）、（）、（）和称四大文学体裁。
（4）“世界四大吝啬鬼”
法国戏剧家莫里哀喜剧《悭吝人》里的（），
法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的（），俄国作家果戈理小说《死魂灵》里的（），
还有一位就是本文中的（）。
二、整体感知：
1、小组讨论后，用简洁的语言概括剧情。
2、请每组派一名代表复述故事情节，其余同学进行点评。
3、全班推选一位同学概括剧情内容，明确矛盾冲突。其余同学补充或评价。
三、巩固练习：
1、下列说法有误的一项是（）
A莎士比亚的“四大悲剧”包括《罗密欧与朱丽叶》。
B莎士比亚是文艺复兴时期英国杰出的戏剧家和诗人。C《威尼斯商人》是一部喜剧。
D莎士比亚在世界文学史上占有极其重要的地位。
2、填空。
《威尼斯商人》是莎士比亚的著名作品。课文节选的是全剧最精彩的一场戏。描写了威尼斯商人（）和犹太高利贷者（）在法庭上的一场生死交锋。“威尼斯商人”在其朋友（）和朋友的妻子（）的帮助下，最终解决了这场冲突。
3、夏洛克对“为什么不愿意接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉”这一问题的实质是（）
A“因为我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感”
B“要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它赶掉，谁管得了我？”
C“天生的癖性”
D“我只能说我喜欢这样”
4、夏洛克说，同安东尼奥进行这一场诉讼“并没有好处”。实际上，夏洛克心里认为打这场官司是有好处的，他的真正的意图是（）
A可能满足他割肉的心愿B可以获得遵守宪章的美名C可以“不给毒蛇咬两次”D可以借机报复，消灭对手
5、夏洛克同巴萨尼奥对话时为什么两次使用反问句？最符合他当时心态的是（）
A不愿下面回答问题B不敢下面回答问题
C不甘下面回答问题D不屑下面回答问题
6、概括本文主要人物的性格特征：
（1）
（2）
附：
剧中人物鲍西娅——巴萨尼奥的妻子，本场戏中女扮男装，充当律师安东尼奥——威尼斯商人
巴萨尼奥——安东尼奥的朋友
葛莱西安诺——律师的秘书，安东尼奥和巴萨尼奥的朋友
尼莉莎——鲍西娅的侍女，葛莱西安诺的妻子，本场戏中女扮男装充当鲍西娅的秘书
夏洛克——犹太富翁，高利贷者