大鱼海棠作者是谁
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篇一:《《大鱼海棠》影评》
《大鱼海棠》是两位动画导演共同指导的一部动画电影。该片的灵感来源于《逍遥游》，无论是人名还是地名，都能在《逍遥游》中找到对应，比如本片的三个主角琨、椿、湫的名字均来自于《逍遥游》。该电影还融合了《山海经》《搜神记》等神话典籍中的许多元素，在观影之后回味无穷。
该片在故事情节的处理上，运用了奇幻的色彩，不仅让这部电影富有童趣，还让人能有所感悟。片名中的“大鱼”、“海棠”分别比喻了本片中的琨和椿，从本片中的很多细节不难发现，比如椿用生命换回琨时，琨就是一条鱼，而后半段中，椿化身成了一朵海棠花。电影的开始和结束，运用了画外音，介绍了故事的背景等等，和新海诚创作的动画短片的风格有异曲同工之妙。在电影的前半段，椿去人类世界，完成了自己的成人礼，并在那个世界认识了琨，但因为自己的过错还是了他。椿为了赎罪，用自己的一半的生命，换取琨的生命。按照这种的发展，结局会很完美，但导演十分的有水平，让结局朝着观众意想不到的方向发展。
到了中间，低沉的音乐响起时，暗示了结局是一个悲剧。众人发现了琨的秘密，要求椿讲琨抛弃，而椿则拒绝，并带着琨开始逃亡。湫为了椿能逃走，偷出来面具，打开了与人间的通道，导致了他们生活的世界里发生了巨大的灾难。而众人中，一个运用火的人，形象来源于《山海经》中的腾蛇，不停地对琨进攻，暗示了他在《山海经》中是一元凶将，但人物的画风却让人没有这种感觉。另一个运用水的，形象来自于玄武，是一元吉将，与他在故事中的性格相映衬。
在椿生活的世界遭受灾难时，椿主动出手帮忙，却被众人拒绝了，无奈之下只得牺牲自己，让爷爷去世后化身成的树木迅速生长，救出了因洪水围困的人们。但因为湫和灵婆的交易，椿获得了重生，此时的湫也表达了自己的心意。此时的两人已经感到了迷惘，所说出的话让人感到些许狗血，但却让人回味。
最后，琨回到了人类世界，而湫牺牲了自己，让椿进入人类世界与琨相遇。此时全片戛然而止，让人回味无穷。但这种没有明确给出结局的形式，给人猜测后续，别有用心。
而这部电影中的场景具有东方古典韵味，还有富有中国古典哲理的话语，让人回味无穷。电影中的主题曲《在这个世界相遇》，无论是歌词还是韵律都深深契合了《大鱼海棠》的核心。在副歌部分“每条大鱼，都会相遇；每个人，都会重聚”更唱出了在影片构建的世界观中，大海是每个人最终的归宿，一条条大鱼穿过云层飞向远方，生命旅程，往复不息。
这部动画电影虽然有些美中不足，但却是一部很好的电影，让人回味无穷。
篇二:《大鱼海棠观后感》大鱼海棠观后感
看完整部电影觉得电影的名字莫名其妙，一开始还以为是有只叫海棠的大鱼，结果大鱼的名字叫鲲，整部电影硬性地与中国古时传说相连，太过唐突，虽然整部电影不知道真正的寓意，但是我还是能够理解三个主人翁的情感故事，作为女主人翁的椿在人间游历遇到一个男孩，而那个男孩就是电影最后出现的那条大鱼—鲲，从电影一开始，椿就被男孩的阳光，朴实，自然所吸引，从男孩呐喊的那一声，我就能感觉到椿爱上了那个男孩，因为在我看到那个男孩脸庞散发出的自然魅力时，便不由自主地被男孩吸引，那一刻的动画表情让我都有心动，本以为他会成为影片一大亮点的他却在一开始因为救女主人翁而逝世，之后便是女主为救回他的性命，与灵婆交换一半寿命，灵婆将还是小鱼的男孩灵魂交给椿，告诉椿，只有等小鱼变成大鱼，男孩才能回到人间，此后，她的性命就与小鱼相连。于是，女主给小鱼取名为鲲，她就担起了抚养鲲的重任。
椿救回鲲灵魂，本就是违背人类自然规律，她强行逆天改命遭到众神的惩罚，身边人一个个都为救鲲而失去性命和受伤，椿也没有改变心意，她即使在众人的要挟下也执意不肯把鲲交给族里，最终天神动怒，洪水泛滥，椿的家园和村民都受到威胁，椿最后不忍村民受难，她选择让鲲从水天相接处回归人间，她最后牺牲自己来拯救村民。这里就提到椿的青梅竹—湫，湫从小就与椿一起长大，一直默默守护椿，送椿参加成人礼，担心椿的安危，和椿一起照顾椿，在听到椿将一半寿命交与灵婆时，湫就很痛心，最后椿因为救村民死去，他带着和灵婆的协议毅然决绝地要用自己的性命交换了椿的性命。湫希望时刻陪伴在椿的身边，一直守护她，他希望她幸福，希望她和她喜欢的人能够终成眷属，愿得一人心白首不分离，湫全心全意对椿好，可是在椿心里已经有鲲了，椿只是把湫当哥哥，作为哥哥的湫最后含泪成全椿和鲲，他救回了死去的椿并将她送到鲲生活的人间，他对椿说，我会化作风雨守护你。他与灵婆的交易完成，他也消失了。
最后，影片后续让湫成了灵婆的接班人，椿也来到人间与鲲相遇。
整部影片让我觉得郁闷的是鲲和椿的感情不够丰富，椿一直守护一条鱼，这条鱼还缺乏心理活动，缺少情节化和剧情的鱼，反观更多的是湫对椿的爱，伟大，无私和细致入微，甘愿奉献。
我有很多的疑惑，送椿到灵婆那去的雕像以及灵婆养的猫都是影片的迷，还有鼠婆为什么受到惩罚？而且那么想回到人间？鼠婆最后变成一个妖化的女子，她的身份又是什么？湫在剧中说，你以为你接受的是谁的爱，是一个天神的爱，寓意何在？椿的家族纯在的意义是什么？最后，分析主角的一些特点，椿—优点：单纯，干净，知恩图报，执着，固执，坚持自我，果断，知错就改，甘于为自己的错误承担后果。缺点：做事不计后果，明知山有虎偏向虎行。
鲲：单纯，阳光，自然朴实，热情，乐于助人，有情趣，大胆，知恩图报。
湫：喜欢缠着椿耍小无赖，整天嬉皮笑脸，好奇心重，时刻关心椿的安危，在椿困难时义无反顾地保护她，只要椿能够幸福，湫就会很满足，他对椿的爱伟大，无私，甘于奉献。灵婆：守护纯洁灵魂，做着不为人知的交易，孤独，寂寞，养了很多灵猫为伴，为人秉行原则。
鼠婆：阴险，狡诈，为返回人间绞尽脑汁打算盘，掌管有污点的灵魂，见不得阳光，最后利用鲲的信物返回人间。
作者：晓燕
篇三:《大鱼海棠》《大鱼海棠》
爱一个人并不是爱的死去活来，轰轰烈烈，而是默默付出，一直守护。椿说：“上天让我们来到这个世上，就是为了让我们创造奇迹。”从我们每天呱呱落地起，就一直在创造着奇迹，它可大可小，可快可慢，因为每一个人生都是奇迹。
“楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋.”梁旋和张春从庄子的《逍遥游》里获得了灵感，从而创作出了《大鱼海棠》这个不一样的动画作品。主要人物的名字也是极富文学意义:“椿”、“鲲”、“湫”，都是从《逍遥游》里截取出来的，我觉得这种极富中国元素的作品，不能不说是一部好作品，老让外国人提取我们中国的元素创作电影，总是不免令人感到伤感。
令我印象最深刻的便是湫为了椿所做出的牺牲。这种默默深沉而又不求回报的爱，一个人一生中又能遇到几回呢。为了椿，他宁愿舍去自己的性命，为了成全椿到人间去生活，他忍受着墨大的痛苦，化身为火，护驾椿与鲲相遇，直到灰飞烟灭，才依依不舍的离去。这不正是我们现代人所追求的轰轰烈烈的爱情吗？而步入社会的我们，又有多少人可以享受到这样的爱情呢？答案是寥寥无几。我们大多数人为了利益而与另一个他或谈情说爱，或是步入婚姻的殿堂，这样的我们是不是很可悲，而电影之所以获得成功，便是因为它讲述了我们每个人心中的那个梦，梦想总是美好而不真实的，但我们依旧愿意做着这个梦。
当椿与鲲由愧疚之感而转化为爱情的时候，当我们看到彼此所流的泪的时候，我们被感动了，人与鱼的世界，两个不可能的世界，却这样在结局里牵着手，走向人间，因此还有什么不可能的事情吗？不会了，相信爱情并为着爱情而努力，总会有王子或公主走到你的身旁，亲吻着你的双手，走向未来。
篇四:《大鱼海棠的影评》“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”2004年，《大·海》的导演梁旋凭一场梦中获得了灵感制作出一只动画短片并收获了好评与关注。一年后，梁旋与伙伴张春创立了彼岸天公司，开始为了他们的动画电影梦而奋斗。但过程是艰难的，这部作品经历了融资不顺、创作中断、转型游戏、亏损休整等风波。最终，作品在风险投资与众筹支持下得以继续创作下去。
今夏，经历了12年打磨淬炼的《大鱼海棠》终于被搬上了大银幕。万众都期待它能成为继《大圣归来》之后又一部精品国漫。影片上映后对于《大•海》的反馈、评价呈现出明显的两极分化趋势。这种现象并不在影片上映前的预期之中，有的人大赞《大•海》并且为之深深感动，而有的人则厉批并且表示非常失望。在这种热议下，《大•海》被进一步关注，票房也一再飙升。{大鱼海棠作者是谁}.
《大•海》的好坏不可一言蔽之。至少，在影片开头时便让观众感受到了创作者的诚挚，让观众迅速得进入了观影的状态，进入了大鱼的世界。要想让观众迅速进入状态，需要的是氛围。而氛围的营造就要靠音乐、配音和画面三者的结合。无疑，《大•海》在这三个方面的处理是非常细致并且成功的。大气深沉的背景音乐自然而然的响起，等发现时，观者的情感已经被勾起。在配音方面，《大•海》的配音阵容十分强大，老年时期的椿和少年时期的椿分别由潘淑兰和季冠霖配音，椿老年时期的沧桑从容和少年时期的表面冷漠内心细腻的性格特点都被两位细致勾勒出来。更值得一提的是《大•海》的画面给观众带来了强烈的视觉冲击，整部作品的镜头流畅灵动，色彩饱满唯美，细节之处堪称精致，浓浓的中国元素让人感到熟悉又神秘。
有人说《大•海》与优秀二字失之交臂，诟病《大•海》时会说这部作品是华丽而空洞的。不否认《大•海》有不足之处，但是它却是近年来国内电影市场和动漫市场上少有的诚意之作。在网络上井喷式的吐槽声中，除了少数的客观公正的批评，大多数的批评或者是跟风、或者是肤浅的。绝大多数观众缺少对影片冷静独立的思考。有些网友在观影后立刻将《大•海》和宫崎骏大师的《千与千寻》进行对比，认为有抄袭的现象。《大•海》的确是在构思上有借鉴《千与千寻》之处，都有建立了奇妙的异世界，主人公都在奇妙的世界里经历了一场让人成长的冒险。可是，这样就真的能断定抄袭了吗？有人说《大•海》和《千与千寻》的人物与场景都十分相似。经典的《千与千寻》的确在不少人心中留下深刻的烙印，可是抄袭绝不是仅凭最初的主观感受可以判定的。《千与千寻》中的神隐之境和《大•海》中的逍遥世界是构建在不同哲学观和历史观的，前者光怪陆离，后者神秘悠远。其次，《千与千寻》中鬼城取景于台湾九份而《大•海》则取景于中国独具的福建永定土楼、西南梯田等地方。除此之外，虽然《千与千寻》和《大•海》中都设置了许多奇幻的神鬼妖怪形象，但是《千与千寻》中的妖怪都是来自日本文化而《大•海》中的神鬼则是来自于我国的古代传说和书籍之中。我们要找到《大•海》与《千与千寻》间的差距，才能去改进、完善国产动漫，但是我们不必因为《大•海》比不上国外优秀的作品而妄自菲薄，心生怀疑甚至下意识的去贬低《大•海》。
在寻找《大•海》相关资料时，不难发现制作团队相当重视技术问题，这也许致使《大•海》犯下了和《大圣归来》同一个错误――影片节奏把握的不得当。《大•海》的创作团队是由志同道合、怀有梦想的年轻人组成，他们的阅历和经验不见得会很丰富，因此在情节安排和人物刻画两方面显得欠佳。更何况这部作品的制作周期长达12年，中间也有过暂停，在台词和思想内涵方面稍显落后于时代。这些问题毫无疑问是制作者应该接受并且在将来的创作中需要注意的。但是网络上更多的批评却并不是这么合理。许多网友在批评《大•海》剧情时认为椿、湫、鲲之间的三角关系是一大败笔，接受不了椿为救鲲而义无反顾和湫单方面为椿付出却得不到回报。可是这三人之间真的是普通的三角恋关系吗？我并不这么认为。虽{大鱼海棠作者是谁}.
然初遇人世的椿曾陶醉在鲲的陶笛声里，虽然英俊善良的鲲为救椿而死，但是这不能证明椿对于鲲的情感就是爱情，尽管许多观众理所当然的以为椿与鲲之间有所谓的暧昧。
16岁的椿早已对人间充满好奇与向往。成年礼的试炼更让她亲身感受到了人间的美丽绚烂。鲲为了救她而丧命。她对于鲲不仅仅是愧疚、感激，更有一种对身为人类的鲲的羡慕与憧憬。后来再陪伴鲲成长的过程中，椿对鲲更产生了单纯的友情。如果观众在观影后轻易把椿、鲲二人之间的情感定义为爱情的话，那么自然对于人物的评价和故事内涵的思考就会跑偏，评价就会过于激进。
最令人伤心的莫过于少数网友在指责时称当年众筹的钱都白花了，而往往这么说的人却不是几年前帮助过《大•海》的那四千多个网友之一。制作《大•海》的彼岸天远远不如吉卜力或者梦工厂那些资金充沛，技术领先，人才济济的大团队。因为市场对于国漫没有信心，所以彼岸天团队早前一直找不到投资方；因为能坚持下来的人很少，所以一个人负责整部作品3D效果的CG总监在公司住了两年，衣服也只有两套；因为没有人相信他们，所以导演甚至曾经自我放弃过一段时间。即使四千人的众筹取得了一百多万的资金，可是对于一部大制作的动画电影来说也是远远不够的，幸亏《大•海》靠众筹的影响获得了光线的投资。可如今还能在网上看到有网友说：“我买了票去看《大•海》，我这难道不算是支持？”的言论。这算是支持吗？很多人都非常激昂的喊着国漫崛起，支持国漫。可是真正肯投给动漫人的资金却少之又少。暑假里国产片扎堆上映，这些商业片几乎是看一部失望一次，《大•海》也是一部动画商业片，但是却拥有其他同期电影都没有的诚意。
如今，国内的动画虽有崛起之势，但是整个大环境还是不成熟的，这里还没有允许国漫茁壮成长的肥沃土壤，更何况还有很多制作人和观众抱着“动画就是给孩子看的”错误理念。可是在艰巨的环境下，彼岸天团队为了自己的梦想，为了国漫的未来，不离不弃，坚持了下来。就如同椿的台词:“每一个不跳舞的日子，都是对生命的辜负。”这也是彼岸天的年轻人们心里的执着与信念。
动画做出来就是给人看的，只有获得了人们公允的评价，怀揣动画梦的人才能有动力，有机会去继续奋斗。希望广大观众在指出《大·海》的不足后再与同更好作品比较时，也能保持冷静独立的思考。
篇五:《北京公务员最新时事：《大鱼海棠》为何与优秀失之交臂》北京公务员最新时事：《大鱼海棠》为何与优秀失之
交臂
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自7月8日上映一周以来，动画电影《大鱼海棠》让国产动画再次成为热点话题。“赴你十二年之约”“希望我们的下一代有好作品可以看”——在片方的“情怀”式宣传之下，《大鱼海棠》被寄予厚望。然而，在其正式搬上大银幕后，票房可观，口碑却毁誉参半。一半是期待，一半是失望，落差之间，《大鱼海棠》与“优秀国产动画电影”这一称号失之交臂。即便如此，《大鱼海棠》所引发的种种讨论却引人深思。
显然，《大鱼海棠》正是试图凭借“中国风”来跻身“优秀国产动画”的行列。可贵的努力和探索足以让其摘取“良心之作”的头衔。在动画电影行业，以好莱坞为代表的美国动画电影和以吉卜力工作室为代表的日本动画电影，一个构筑了庞大的童话世界，一个横跨儿童与成人观影群体，对动画电影的发展进程产生了深刻影响。近年来，许多国产动画对以上两种模式进行拙劣模仿，粗制滥造的创作让观众频频失望。而《大鱼海棠》在吸收国外动画创作与制作优点的同时，饱含了中国动画人的匠心。创作团队在国画、敦煌壁画中捕捉中国传统绘画独有的特征，反复推敲一只凤凰或一团火焰的运动轨迹，影片中一个3秒钟的镜头制作周期长达一个月……可以说，该片在美术创作上追求细腻与精致的匠心，正是国产动画所稀缺的。此外，符合电影工业逻辑的制作流程与生产机制，也为影片注入了大量的现代元素。
然而，精美的画面却不是成为“优秀国产动画”的全部理由。上映后，《大鱼海棠》的剧情与人物引发了井喷式吐槽。整部电影引经据典，精致的美术场景仿佛为观众打开了一扇绮丽大门，但人物与剧情却没有呈现出更深刻丰富的世界，这导致片中众多文化符号都变成了浮光掠影，甚至被批评为“华而不实”。
“夫水之积也不厚，则其负大舟也无力。”《大鱼海棠》与“优秀国产动画电影”失之交臂的原因，或许可以在《庄子》中找到答案。影片立意的“中国风”只停留在美术审美的层面，剧情与人物都没有体现出真正的东方哲学。观众对《大鱼海棠》的深层期待，或许是鲲鹏展翅九万里逍遥自由的世界观，或许是《山海经》《搜神记》等志怪作品所记载的中国式魔幻故事，更或许是一个具有中国性格的人物的情感与心路历程。相比之下，虽然1964年的《大闹天宫》和2015年的《大圣归来》都是对孙悟空这一角色进行再创作，但人物的内核始终是《西游记》中孙悟空所表现出的侠义精神、反叛精神。这种传承与诠释，让观众的情感诉求
和文化追求都得到了回应。如此说来，《大鱼海棠》对传统文化的解读程度与对优秀国产动画的追求，正是“水浅而舟大”的关系。
在《大鱼海棠》引发的关于国产动画“情怀”的讨论，让人不禁想起“中国动画电影鼻祖”——万氏兄弟。自20世纪20年代起，在资金、技术双重匮乏的环境下，万氏兄弟依然创造出了中国动画史上的多个第一。日本漫画家手冢治虫也是因为受《铁扇公主》的影响才提起画笔，开始动画创作。万籁鸣曾说：“要使中国动画事业具有无限的生命力，必须在自己民族传统土壤里生根。”在中国电影市场高歌猛进，资金充足、技术上升的当下，这种“扎根精神”或许有助于动画人在传统与现代、民族与国际的融通中，走向优秀。
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篇六:《大鱼海棠你可能会错过的细节》全文转子猫眼--熊本熊也爱看电影
这两天朋友圈被刷屏了，好多人去看《大鱼海棠》，看完都说画面音乐没得挑太感人了，但也有人说剧情太跳有bug。我们几个同行的朋友看完仔细地讨论了很久，发现那些所谓的bug之所以成bug，其实是因为看的时候错过了太多的细节铺垫，细思极恐„„以下就以我们看到的，来扒一下大鱼海棠中那些所谓的bug。
1.莫名的天灾？
有人说，椿、鲲、湫玩得好好的，外面怎么就突然天灾了呢？
其实养鱼这件事，是违背天规的，最早的时候剧情就埋了伏笔。在一开始的那幕大场面群戏，湫奶奶开天，椿和小伙伴化鱼去人间游历的时候，族长后土就告诫过所有人——“不得与人类有接触”，任何人不得违背，这是椿世界的天规。
这也是为什么一开始鲲去救椿的时候，椿的反应特别激烈，还误害了鲲，都是出于这种对接触人类的恐惧。结果椿不仅接触了人类少年鲲，还偷偷去给鲲换命，这件事情就像穿越中的改写历史一样严重。死者复生，如果每个人都这么做，整个世界的秩序就乱套了，所以这种违背天规肯定会遭到上天的惩罚。西方的终极boss往往是一个具体的人或物，但中国人敬畏的天，更多是一种天道意志的表达，比如《楚辞·天问》和《荀子·天论》等很古籍中都有对天的论述，“天无常”是一种自然的规律法则，所以在这里并没有具体的人在对抗。
当椿、鲲一起玩耍的时候，仔细看他们周围的场景，四季发生了极速的更迭，句芒等族人也有所察觉，冬夏已经乱套了。后来湫又去找了灵婆，再次试图改变命运。主角们一而再逆天而行，在看似平静的叙事中隐隐积累，引起了最后海水倒灌、家族大灾难的严重后果。所以其实之前的剧情都是在为后来的天灾蓄势。
2.被双头蛇袭击得莫名其妙？
有一个重要的情节是，椿三人被双头蛇袭击，有人觉得这里有点突兀。但这应该是天灾前的另一个重要预兆，和前后都有呼应。三人被袭击之前，已经有人发现了鲲。椿的母亲把鲲扔了，椿湫为了保护鲲想把他转移到没人的秘密地方。但是湫一到这里就被蛇的声响吸引，寻声而去发现了一口棺材，一打开蛇就跳了出来。
就像椿奶奶死后化成凤凰，爷爷化成树一样，这个蛇很可能是某个逝去的蛇族人化身而成。椿世界的家族知道违背天规后果严重，后土带领祝融等长老下令要“严加戒备”，就是戒备鲲这种外来的“怪物”，所以蛇族感应到鲲，就会立刻去攻击他以维护家族所在的世界。这里正是在承前启后，鲲正一步步暴露，家族开始意识到灾祸将至。{大鱼海棠作者是谁}.
3.鼠婆去哪儿了？她是怎么设计满足自己的私欲的？{大鱼海棠作者是谁}.
鼠婆是片中的一支反面力量，但是刻画相当出彩。鼠婆曾经有故事，才能说出“人间是个好地方”这种论断，但因为违背过另外的某种天规，所以被罚终日不见阳光，就像幽灵一样存在。鼠婆也因为和灵婆一样生存几百年，看到过之前的世事，所以对换命和换命的后果了如指掌。一直带着她的一堆小老鼠，在暗中观察着所有人的一举一行，以伺机而动实现私欲，那就是再见阳光重返人间。
于是她一直干着各种暗中的勾当滋事生非，以求在大乱中乘势逃走。当她知道鲲的存在，就透露给族人，让人把鲲扔了出来。然后趁椿救鲲之时，把人间的信物陶笛抢走，因为只有有了人间的信物她才能逃走。同时双线操作，一边以重见阳光为条件告诉族长后土鲲的下落，一边暗中推动湫换命，让湫开启海天之门。片中如果灵婆是神算子，鼠婆就是计谋家，对天时地利人和蓄谋已久，等海天之门一开就拿着信物飞向人间。至于之后发生什么就是留白了，给我们很多想象的空间。
4.灵婆为什么会给他们换命？是阴谋还是助力？
灵婆性别不明，阴阳怪异，亦正亦邪，在全片戏份相当重要，感觉操控着整个“局”。一开始告诉椿可以有办法救鲲的神兽貔貅，很可能就是她伪装的或是她的信使。貔貅有辟邪招财之意，吞万物而不泄，这里可能是吞命。
椿去找灵婆换命，唤醒了如升楼的猪头门，露出的双鱼扣转开。人类死后的灵魂都化成小鱼存放在这，掌管灵魂多年的灵婆就是受鱼魂影响，自己也长成了鱼首。她养了很多猫，猫素有九条命之称，才能一直陪着孤独长生的自己。同时猫也看管着罐子里的鱼魂，和鼠婆的坏灵魂变成的老鼠。{大鱼海棠作者是谁}.
灵婆提出要用椿一半的灵魂交换，把椿的海棠花髓提出一半放进小葫芦，扔进了一个袋子，袋子里已经装满了葫芦。说明八百年间，已经有很多人在灵婆这换过命。为什么灵婆可以一直在世掌管如升楼，可能就是通过这种换命的方式，用他人的命续自己的命。她曾对湫说过：“你们年轻人对待生命像路边的石头，不像我们这些老东西，能多活一天是一天。”
但灵婆也曾经有故事，很可能就和椿的经历很像。因为灵婆对椿说过，最后悔的是，遇上一个人，犯了一个错，无法弥补。话里话外还透露自己已经在如升楼还了八百年的债。是以一种过来人的态度在告诫未经世事的年轻女孩——如果没有足够的勇气和承担后果的心理准备，就不要轻易尝试。椿的人设则跟她的短发、单耳环形象一样，有一般女孩没有的坚毅，她毅然选择了换命，然后去承担，虽然年少无知的她并不知道这样的后果是什么。{大鱼海棠作者是谁}.
同样的情况也在湫身上发生。湫去找灵婆换椿的命，灵婆让湫陪她打麻将。结果湫的牌摸起来就天糊，仔细看他的牌面，成节的筒子牌是“1634”，寓意“一路三思”。湫可能没看出来，也可能看到了。但为了椿，湫是义无反顾的。
灵婆应该能够预见到天灾的发生。海天开始倾覆，灵婆说：“这下面脏东西太多，也该洗洗了。”这里的脏东西可能指鼠婆及阴暗的那些物种，也可能指某些陈规和陈腐的思想。灵婆对这几个年轻人的执着和勇气有所触动，在这已经开始略有转变，可能希望凭借他们的力量改变一些陈规，完成她自己曾经未完成的事。这就和全片的重要主题不谋而合，就像之前表达的对大鱼从小鱼缸成长大到飞出围楼的期盼，意寓着一种寄希望于新生力量带来的突破和开创，创造奇迹。
5.生死轮回的换命搞不懂？
生命是片子的重要主题，从“椿”、“湫”的名字就能看出这个世界“木生水养”
的规律。鲲为救椿丧失性命，椿为偿还就去找灵婆换命。救鲲的代价是用一半命唤醒鲲，但是两人从此性命相连，要么同生要么同亡。第一种情况，鲲不回人间就带来天灾惩罚，所有人丧命。第二种，鲲回人间就等于不存在于椿世界了，所以椿也会不存在此世而消亡。第三种，和鲲一起去人间，但以椿的身份留在人间也是违背天规必遭天谴。所以无论怎样，椿都难逃一死。当湫知道了，就想救椿。但和救人间的人不一样，救“其他人”椿的代价是一命换一命。这里有佛教因果轮回的意味，从最早椿鲲的相遇开始，一步步，鲲救椿，椿救鲲，湫救椿，产生了连环的因果。
天灾到来，椿让鲲飞走，自己沉海化树救族人性命，正是完成了椿的一个轮回。按原意应该是鲲回人间，椿消亡，就是上述第二种情况。可是鲲知道了海棠椿的用意，不忍离去又回来了，衔枝去找灵婆，换回椿，于是又回到了第一种，但是经过折腾椿失去了灵力变成普通人。按照第一种情况既定的假设，应该就是天灾再次来袭，但是为什么一切还是平静，就是因为这时候湫的换命程序启动了。
湫的任务就是将椿变成普通人，和鲲一起送到人间，但代价就是他自己燃尽。椿只知道自己与鲲命运相连，也做好了随时以命抵命的准备，但万万没想到后面还有一个以命抵自己命的湫。“我会化作人间的风雨，陪在你身边。”湫的这句话一出，简直太太太感人。椿在湫的助力下到了人间，戴着湫曾经送她的人面项链信物，就是意味着这条新的生命是湫给的。
6.湫的身份是？灵婆鼠婆也另有身份？
不知道是不是所有人都看到了最后的彩蛋，灵婆让湫成为自己的接班人。但是在这个世界，一切都是有代价的，湫为什么能复生？很可能湫的身份特殊，不是“其他人”而是“天神”。有次醉酒之后，湫在悬崖上大喊：“你以为你得到的是谁的爱，是天神的爱„„”说的就是他自己。湫的身世本来就可疑，椿的爷爷奶奶死后都化成了实物，湫的爸爸妈妈却一直都是缺失状态。其实很早在下雪的屋顶上，椿和湫就有过对话。椿问湫有天神吗，湫说不知道，这里已经埋下了伏笔，但他那时候应该是真的不知道。
而灵婆和鼠婆也游离于“其他人”各家族之外，很可能是犯了天规的天神被贬至此，管理好坏灵魂。椿去找灵婆的时候坐上了三手的船，从陆地进入云水层。船头是龙头，船尾是鱼尾，龙也有神之意，就是通过天河去往一个不一样的地方。因为同属天神，所以灵婆知道湫的身份，当湫去找灵婆换命，灵婆告诉他：“答案就在你的手上。”也因为他们身份特殊，灵婆才选择湫做接班人。
但湫还是难逃几百年的囚禁和孤独，这是比死更可怕的代价。在那本生死簿上，湫可以看到椿鲲的未来生死，每天翻看，五味杂陈。当椿死后化为小鱼，又将和湫相遇。每一个人，都会相遇和重聚，因果轮回，生生不息。
说到这里就想说一句，谁说剧情单薄的，简直太烧脑了，完全激发了潜藏的观察推理能力。梳理完一遍又想二刷了，这次一定要一眼不眨看清楚，可能故事还有另一面。
篇七:《《大鱼海棠》很美但很苍白3天破2亿7.15》《大鱼海棠》很美但很苍白3天破2亿
《大鱼海棠》剧照新浪动漫暑期档，顶着“国漫崛起”光环、承载着市场观众巨大期待的《大鱼海棠》，在票房和社会关注度上齐头并进。与去年《大圣归来》的“大器晚成”不同，7月8日上映的《大鱼海棠》仅3天就拿下了2亿多元票房，排片量仅次于群星璀璨的华语大片《寒战2》与青春片《致青春：原来你还在这里》。
对于一部国产动画电影来说，这是一个相当不错的成绩。不过，从备受期待到口碑两极，这样的转变和影片上映同步出现。在文艺青年的阵地豆瓣上，影片评分从8分一路走低；支持者对于影片的画面精致、对中国传统文化的弘扬不吝赞美，批评者则认为它剧情薄弱，人物设置、剧本的打磨都配不上12年等待的“情怀”。
7月12日，《大鱼海棠》的两位导演梁旋、张春在杭州接受记者的专访，回应了观众对于《大鱼海棠》的质疑。与此同时，记者也邀请了浙江工商大学艺术设计学院影视动画系教师郝昕，从业内人士的角度来谈谈国产动漫真正复兴，还要解决哪些问题。
面对巨大争议
导演说——
梁旋、张春两人都来自清华大学，梁旋学的是热能工程，张春学的是美术。面对《大鱼海棠》掀起的争议，两位导演坦言，这是主创团队和投资方光线传媒始料未及的，大大超出了他们的想象。“很多人说我们卖‘情怀’，我们其实从来没有强调过‘情怀’，只是说‘赴你12年之约’。这12年，更像是我们对自己的一个交待。”梁旋说。
动画电影《大鱼海棠》的创意最早来源于梁旋2004年做的一个少女与大鱼的梦。根据梦的内容，他与张春一起制作了一部7分钟的短片，引起许多网友的点赞。经过12年的断断续续，这个7分钟的短片最终拓展成了105分钟的动画长片，搬上了大荧幕。电影讲述了少女椿作为家族的继承人，掌管着海棠花的生长。她不惜违背族人戒律逆天而行，在海底世界秘密饲养人类少年的灵魂——鲲。用梁旋的话说就是，“我们想讲一个关于守护心中梦想的故事。”电影中出现了福建土楼、苍茫云海、层层梯
田等中国特色的人文、自然景观，还有大红灯笼、油纸伞、莲花灯等传统元素，充满了浓郁中国风。
但剧本薄弱也是明显的瑕疵：人物的行为有些缺乏逻辑和前因后果，许多关键情节交待缺失，让人观影时产生“跳戏”感。梁旋这样解释：“我们埋了很多伏笔，希望电影有多种解读。”面对网络上的争议，张春稍稍有些无奈：“大家总喜欢用一些很大的词、很大的帽子来扣我们。我们从来没有讲过要为‘国漫’怎么样，没有说过要成为什么‘标杆’，我们只想为大众做一个好看的动画片。这或许与观众的期待有差别，但‘期待值’是我们没有办法去管理的。”
不过，导演也从争议的声音里学会了谨慎：“我们学聪明了，不敢把话讲得太满，而是会更加谨慎一些。埋了那么多伏笔的《大鱼海棠》会不会有续集我们不想讲太多，我们也可能开始制作新的动画。作为新人导演，《大鱼海棠》是有遗憾的，比如在电影的故事节奏掌控上还有待提高。”
面对国漫复兴
专家说——
浙江工商大学艺术设计学院影视动画系教师郝昕则认为，大家所期待的“国漫复兴”似乎还言之过早，这条路依然任重道远。
郝昕认为，“重技术，轻剧本”是《大鱼海棠》最大的病灶所在，不能服务于剧情的精美画面，最后可能让电影沦为一场炫技。“《大鱼海棠》画面唯美到张张截屏就是壁纸，然而画面并不是动画电影的全部。现在大多‘吐槽’都集中在剧情以及女主角‘太自私’的问题上，说明观众的欣赏水平越来越高。显而易见，技术永远是手段，内容才是根本。”
而这一病灶，恰恰折射了中国动漫产业的现状。郝昕认为，在上世纪60年代至80年代，中国还是涌现过许许多多的世界级经典作品，如《大闹天宫》《哪吒闹海》等，“这些‘匠人’们不计个人得失地去打磨电影的细节，画面之美让那个年代迪士尼的原画师都自叹不如。”
郝昕介绍说，最大的问题在于现在的动画人常常被技术禁锢了思想，重技术但不会讲故事。有许多非专业的人在做专业的事，这也是国内动画长片讲不好故事的原因之一。郝昕说，比如《大鱼海棠》的导演、编剧均非科班出身，没有接受过正统的理论教育。电影其实可以请更专业的人来做顾问或编剧，整体提高动漫的艺术性、故事性。另一方面，动画产业的不成熟导致各个环节的权责不明确，“投资者对作品指手画脚”时有发生。
尽管如此，郝昕依然认为，这几年是中国电影市场“成人向”动画片发展的黄金时期。“中国动画过去一直在向低龄发展，但其实从大学生到刚刚工作的这一批年轻人，才是动画电影真正的
消费群体。目前国内‘成人向’的动画片市场依然空白，这个时候，只要有一些佳作出来，一定会引爆市场。”
“每个人做自己该做的，把该做的事做好了，别拧巴，中国动画电影才会好。”郝昕说。
篇八:《大鱼海棠观后感》感动在最真挚的情感
观《大鱼海棠》
故事一开始就建立了一个世界观，每个人，都是一条大鱼，每条大鱼，都有着法力，他们掌管人间，却不是神灵，他们有和人一样的模样，却也不是人类，他们是，其他人。大鱼掌管人间万物，哪怕是最平凡的花草也有专门的人，不，是其他人在掌管。
他们的女主，叫椿，短发，戴一只耳环。在他们的世界，长到16岁的孩子要去人间游览七天，看看自己掌管的地方是什么样。椿化作一只大鱼，随着漩涡来到人间，这里有一个片段，没有人会吐槽，就是椿的妈妈，凤，对椿的依依不舍，千叮呤万嘱咐，她深怕自己的孩子回不来，她的眼泪就像一汪泉水的眼睛，根本止不住，椿的爸爸安慰凤说，好了，不过就是去七天，七天就回来了。是什么？这是我们常见的母爱和父爱啊，也许世界不同，也许生长方式不同，也许价值观不同，可是我们互通的一定是情感，亲人之间的那种情感，妈妈的爱溢于言表，爸爸的爱深沉含蓄。
椿来化作一只红色的海豚到人间，遇上了男主，鲲。凤跟椿说过不要沾惹人间的人，椿也看到了有人狠狠的捕杀海豚，可是鲲不一样，不仅仅只是因为在人群中多看了你一眼，鲲，善良，勇敢，他和海豚做朋友。故事并没有很狗血的告诉我们椿爱上了鲲，留在了人间触犯了天规，在观影的时候我以为会是七仙女的狗血剧情，没有，鲲死了。椿也没有想要留在人间，她只是在该回家的路上被渔网网住，是鲲救了她，也因此丢了性命。
鲲死了，椿回家了，她郁郁寡欢，不是因为爱情，而是因为人命。她带着鲲的风笛暗自神伤，偶然间得到了一个救鲲的办法，灵婆。灵婆掌管所有死去人的
灵魂，椿找到她，或者是他，希望可以救鲲重生，灵婆很诡异的说了一句话，可以救，要用你最一半寿命来换。这也许不是规则，也许只是灵婆的游戏，灵婆说他是因为犯下了要赎罪的过错才来这孤寂的守着灵魂。
椿换了，拿自己的一半寿命。灵婆没有告诉她的是，椿和鲲的命已经绑在一起了，鲲走了，椿也就死了。即使告诉了，椿会不换吗？不会。很多人说椿很自私，因为自己的爱情，不顾全村人的安危，陷家人于危难之中。不是，在我看来不是，扪心自问，你有没有一瞬间，心里坚定了一个想法，无论怎样都要去做，你有没有一秒钟，根本不知道是因为什么，就是很想坚持自己。其实这个时候，我想椿是不知道自己对鲲究竟是爱情还是愧疚，只觉得自己欠着他什么，就像她挂在嘴边的那句，鲲为了救我，丢了自己的命。当她真正发现自己喜欢鲲的时候，是湫表白的时候。