断肠人在天涯
详细内容
篇一:《断肠人在天涯》
断肠人在天涯
三分酒意，七分诗意，一抹散文般的萧索，萧索得让人揪心。逼我说不出哪里有一个伤口，在轻轻地痛。
就想做一回裴多菲笔下荒凉的额，让你攀缠上升，怎么能任你就在我眼前，这么云淡风轻地老去；就想追你到元代的散曲中去，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。我是断肠人，在天涯孤独着想象你怎样地孤独；就想在冷风中给你送一件毛衣，再也不让你的薄衫凌风而舞……
梦里，却再也没有相同的画面相逢。你就成为我生命的缺口，让我不知怎样去面对的有相似的薄暮，再相遇又己是一世。最放心不下的，是你。
痛苦就是这么来的。
篇二:《那个秋,断肠人在天涯》那个秋，断肠人在天涯
思念中，月光朦胧，秋风萧瑟，枯藤老树，犬吠婴啼。磨得发光的乡间小路上，少了原本就稀稀落落的乡亲。一位头戴粗布手巾的汉子，穿着崭新的白布汗衫，新买的迪卡裤子，新做的千层底儿布鞋。徘徊在这仅有几十户人家的小村路口，一身的疲惫，不看明媚的月，不闻花草的香，任凭，清风把尘土扬起，洒落在不知湿了又干、干了又湿多少次的衣衫上。身在咫尺，心在天涯。有家难回，回去，唯恐暴雨惊雷；不回，又恐心儿操碎。夜幕一层层落下，模糊的视线把孤独的人和自然风景融为一体。秋风寒，落叶舞，花凋零，草枯萎，夜无声，人无眠。一个同样孤独的人，在这朦胧的夜色中缓缓走来，挪动着三寸金莲，迈着细碎的脚步，一步步，走到他的身边。轻微的脚步声打破夜的寂静，牵引着他的视线。渐渐地，这个由远而近的身影越来越清晰，脚步越来越熟悉。他想迈开疲惫的脚，但又停止；他想张开干裂的唇，但又紧闭。他一动不动，迎接狂风暴雨。
“饭做好了，孩子在等你吃饭，回家吧！”他的耳边传来熟悉而又朴实的声音。两人一前一后，默默无语。家里的煤油灯，散发出微弱的光，如夜来香一样温馨；孩子们幸福笑脸，如玫瑰花一样迷人。微言，便是温暖；寻觅，便是包涵；平静，便是睿智；相伴，便是分担。这一副感人的画面，镌刻在六十年前那个夜晚，铭记在儿孙们的心间。徘徊的，是我爷爷，迎接的，是我奶奶。那时，全村人，没有一辆自行车。十年后，家里娶媳妇，有钱的人家，才买自行车。我爷爷，拼了老本，开了先例，买了一辆崭新的天津飞鸽。如同，现在村里人买了宝马一般。第二天，爷爷就兴奋地骑自行车去赶集，稍不留神，车被盗。无奈徒步回家。我奶奶是火爆脾气，平时稍不顺心就可能一阵风雨，然那晚，她除了安慰，没有一句埋怨。任凭憋足劲儿准备看热闹的乡邻们在无比的宁静中悄悄睡去。
小小家庭，磕磕绊绊在所难免。然在大是大非，大风大浪面前，唯有团结一致，方可化解危难。奶奶不识字，连个正经名字都没有。听父亲说她生在农忙时节，只有小名，叫忙。
然奶奶的沉稳，凸显他的睿智；奶奶的关怀，充满她对爷爷、对子女的爱。我的爷爷奶奶，是标准的农民。爷爷名叫姚希成，排行老二。虽然，我的曾祖父姚世芳是位远近闻名的教书先生，教出很多有名的学生，到我父亲长大外出的时候，人们一听说是姚老先生的孙子，很多人就忙着嘘寒问暖，在那艰苦的岁月，盛上热汤热饭。或许，他老人家厌倦四书五经，或许，他老人家看破红尘，或许，他老人家认为读书无用，平安是福。对此事，很多长辈都埋怨过，但是我想，作为父亲的，在那战火纷飞的年代，唯一期盼的，是儿女的平安。尽管，他愿意让子女有所作为，但是，如果这个作为是拿儿女的生命、幸福做赌注，他宁愿选择平安。如今，独生子女多了，言谈中，对于子女的无尽呵护，让我深悟这一点。
终难忘，小时候守在奶奶身旁，甜甜的小嘴诉说着无尽的梦想。直到，奶奶开心的单独为我在锅底烧熟一个轱节（白面做的长条面团），填到我的嘴里。终难忘，跟爷爷赶集时，爷爷幸福的说这是俺孙子。终难忘，在那度日如年的岁月，祖辈们艰难的步伐，坚强的笑容。终难忘，许许多多，如繁星，在我脑海一遍遍闪过；丝丝点点，化作泪花，随着无尽的思念，飘洒。
爷爷奶奶相依相伴到白头，一路走来，心酸伴着喜悦，幸福伴着泪花。太多艰辛，未经过，永远不懂。所幸的是，生活条件逐渐改善，他们晚年，白米白面不断，还能隔三差五吃上肉。爷爷走的晚，晚年顿顿有肉吃。爷爷去世时，自个院的叔叔大爷就那么巧，去了几个人陪他。父亲说，到七点了睡吧。爷爷说，不睡，躺那就起不来了。其实七点还差几分，爸爸给他脱衣，爷爷就阖然而逝。闻此事，第二天埋葬爷爷时我痛哭不已。生死一念间，尘世几多秋。爷爷84岁高龄去世，此天意啊！岂是人能阻挡。然他老人家临了神志清醒，似已看破生死，悟透轮回，不悲不喜，平平静静。看是已知去向，脱离红尘，到达幸福的地方。
祖父母的包容、智慧、坚强、执着和对子孙无限的爱，令我终生难忘。子孙们，让这种爱，这种温暖，世代传递下去，以告慰他们的在天之灵。我想，他们在天堂一定会很开心，很开心！
篇三:《夕阳西下,断肠人在天涯》夕阳西下，于跌宕音符里，琴萧笙歌，梳理痴念的音律；在排序的段落中，寻念起的根源，想的故地，等待一个人来解读。题记
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远的《天净沙·秋思》，很早就喜欢这首诗词，曾经年华锦瑟，守望一句诗词，盼望着那个他，会于在水一方等待，莞尔一笑，轻轻的来到身旁；期盼蒹葭彼岸，是彼岸花盛开的地方，有清风流云，小桥流水，一屋一栅栏，一桌一壶，壶中日月，明月净窗，一个静候的人，在爬满葱荣的窗前，望情缘份抵达！
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉，锦年时一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕；你说：闭月羞花，沉鱼落雁，素装冰容。我说：眉清目秀，衣袂翩翩，潇洒倜傥；一见倾心，再见地老天荒，花前月下，雪月风华，彼此温暖入画，痴情天涯，弯眉依依宛如霞，柔情似水，为你点下眉间朱砂，共话桑麻。
而后，夕阳西下，断肠人在天涯；长笑红尘一瞬间，亦如水中月，镜中花，美若烟花。堪那胭脂泪，泪胭脂，也是散落一霎那；擦肩了过往，凋谢了黄花；描画了桃园，却爱如夏花，仅开了半夏；那山河永寂，怎堪欢颜，苍苍已去的一指风华。匆匆那年那月，碾碎梦幻如沙，你依稀的模样萦绕，重温故地旧梦，晕染相思枫林，念起结痂......
若想忘记，便可忘记那该多好！忘却陈旧的泛黄的青涩，忘却春天里的透出的生冷，忘却疏离了的季节更迭，忘却素白天色里透出的瑟瑟，忘却种种，种种你的关于。心是否就可
以自在些，不悲不喜；不去掺入凉薄的气息，心是否会若水云，没有念想的存在，便可心如止水，波澜不惊，看海是海，看山是山，不再触景生情，浮想翩翩，就此浅了心隅，淡了清冷，安然如此，少了念想，是否会寂静不语，静待时光呢？
是谁一次次泛白了经年，陈旧了银簪？仅有的一丝青丝穿梭了光阴的河，生生瘦尽，不知所踪；一缕银发洗涤旧事，将故事里的篱笆墙，勾画斑斑，却潮湿了眼眸，湿了锦年的帕。你我在故事的影子里，反反复复，没有去路，演绎一场又一场，戏里戏外，却在梨花白中，抽离脆弱的枝桠，一个人孤独在记忆的梗上，祈祷春色满园，桃红柳绿，许可净窗守望。
夕阳西下，一袭念散落天涯，为暖的清风溪流，也凉凉落落；这一纸情薄，断言片片，断肠人苍苍蒹葭。那陈旧的爱情匆匆忙忙，已铸成一抹哀伤，让庭院增添些许飞花，乱风瘦舞一地的凉薄；凄美荡气回肠，一朝春花去红颜老，长歌琴断了了牵绊，瘦风隔离了了痴缠。再约流年的烟花三月，却转瞬间，尝尽了浮华，转身回眸已是空！
古藤老树昏鸦，一个人的天涯，细数藤蔓的纹理，你在每处斑斓，可惜此时此刻已是夕阳西下，年华向晚；不知轮回的桥畔，是否与时光有约？一个人悠游彼岸，盛放这季的温暖，在朵朵花瓣里，梳理思念的潮海，在一声声桃红渡中，寻找昔年的影子，将掉落念珠一一拾取，挂满轩窗的垂帘，让我在三生河畔有所倚，有所盼！
轮回着遇见，眉间绣一段光阴，自此做一位笔者，排序梦的起始，浓浓的语调，于竹笺上寄语思量，捻花向暖，涂抹心怡的花苑；在这场机遇中，根植一亩向阳花，芬芳馥郁，静静地春事微澜。
篇四:《题目f6a0ba07e87101f69e3195e0》一、整体解读
试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。
1．回归教材，注重基础
试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。
2．适当设置题目难度与区分度
选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。
3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察
在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。
篇五:《夕阳西下断肠人在天涯》夕阳西下断肠人在天涯
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
——《秋思》
这是马致远的一首堪与唐人最杰出的绝句相媲美的小令，它所取得的艺术成就，前人已有充分的论述，尤其前三句的纯由名词并列组合而构成的诗境，更为古今乐道，西方诗人直至入二十世纪后，才悟出这种诗法的妙处。一般认为，马致远的这幅深秋夕照图，反映了一种游子漂泊无归的情怀：“枯藤老树昏鸦”，可看着漂泊的诗人此时的身心自况；“小桥流水人家”，描绘了一个可望而不可及的美好家园；“古道西风瘦马”，呈现了当下漂泊的苍凉处境及去向；“夕阳西下／断肠人在天涯”，则是对前三句诗境的深化，并涂上了一层无可奈何的沉沦中徘徊的悲剧色彩。而“夕阳”的过度尤为精妙，它不仅在一种萧瑟中与前面的诗句发生着共振，而且还将迷离的夕晖洒上了那些似乎孤立的意象，将全诗的诗境引领向一种深邃的流动。马致远的小令《秋思》，很自然地使我联想到里尔克的不朽名作《秋日》：{断肠人在天涯}.
„„
谁此时没有房子，就不必建造
谁此时孤独，就永远孤独
就醒来，读书，写长长的信
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞”
与里尔克的《秋日》中所氤氲的二十世纪初的人类在人神之间徘徊无依的苍茫有所不同，马致远的《秋思》所呈现的是中国古典诗人生存的尊严与传统的政治生命被放逐后的一种凄惶情怀，是整个元代汉人知识阶层在“天涯”彷徨无归的象征。在这一象征中，“天涯”实际上就是“边缘”的意思。元蒙古统治者灭南宋后，按被统治的顺序，把当时的中国人分为四个等级：蒙古人，色目人，汉人，南人（最后被征服的长江流域及以南的中国人）。对于读书人，尤其汉人，南人中的读书人，统治者干脆把他们放逐到社会的最底层，废除了科举制度——读书人传统的惟一出路，让他们游离于一种边缘状态。然而，所谓“边缘正是阐述中心的地方”（布罗茨基），别无出路的一部分知识分子却在大众化的散曲，杂剧中寻到了自己的新的天地，创造了诗歌史上的又一座高峰——当煊赫一时的元大都与它的统治者早已烟消云散的时候，它成了那个时代的惟一中心。
诗歌史上，历来将唐诗，宋词，元曲并称，但对于元曲的内涵，却一直存有分歧。如明末人徐渭在他的《南词叙录》里把元人作的小令，散套称为“曲”，使之与元“杂剧”分开；而略晚于徐渭的臧懋循编了一部元人百种“杂剧”，则取名为《元曲选》。依我个人的理解，元曲作为一种诗性文学，实应包含小令，散套，与杂剧这两大部分，小令，散套作为“词”的一种延伸，归入纯诗体应无疑义，但仅以元小令，散套来与唐诗，宋词鼎足而三，无论是一流诗人的数量，还是作品的总体分量，皆明显不足。至于元杂剧在诗歌史上，却一直被推在“边缘”状态，没有受到认真对待，实为诗歌批评的失策。其实元杂剧在很大程度上，相当于西方文学中的诗剧，而且比西方文学中的诗剧还要近乎诗。如英国诗剧的主体是一种素体诗，相当于元杂剧主体的散曲部分，这散曲部分，不仅是剧中人物的歌唱，同时可以作为诗歌来阅读，朗诵，最好的元杂剧往往不以戏剧冲突胜，更象是一部由歌唱的抒情诗组合而成的大型叙事诗。因此，林语堂曾说，中国戏剧作品的大部分是属于诗的，尤其今天，元杂剧，明清传奇这些中国的古典诗剧，它们的原本已基本失去了舞台演出的可能，更属于一种案头阅读的诗的文学了。英国文学史中，讨论戏剧时，把莎士比亚的诗剧请进来；讨论诗歌时，同样把莎士比亚的诗剧请进来。并且英诗的选本中，亦有适当的篇幅给了诗剧中的华彩部分。
鲁迅先生所说的好诗至唐已基本做完，指的应是五七言诗。中国作为一个诗歌王国，诗的发展虽按规律呈波浪的起伏，但并未失却澎拜向前的趋势，关汉卿，王实甫，马致远，汤显祖，孔尚任等，都是伟大的戏剧诗人，他们的出现，一改唐宋以后漫长的诗歌史上大诗人寥落的状况——作为一个诗歌王国，这种状况显然是畸形的，不能接受的。中国传统的文学
批评，将诗的形式划分的极细，如赋，诗，词，曲，新诗等，自然，这并非坏事，但研究者却往往一只牛角钻了进去，不能出来，失却了全局的眼光，不仅使多种诗的形式均有涉猎或建树的诗人形象由立体而平面下来，而且使文学史的批评出现了不正常的偏颇。即如鲁迅先生自己的《野草》，无疑是伟大的新诗，但批评者往往就是因为它们是散文诗，而不入他们的新诗研究或新诗选。T．S．艾略特晚年曾这样感叹：诗什么都不是。现在，我且借用他的梯子：诗什么都是——随着时间的延伸，诗将在无限的形式，方式中存在，生长。
或许，这般在诗的“天涯”漫游的过远了，但并非没有意义，至少在这途中，我们正遇着马致远，这位一流的大诗人。而且，在中国诗史上，马致远还占有这样一种特殊的甚至是惟一的地位，就是他在散曲（纯诗）与杂剧（诗剧）两方面都取得了非凡的成就，虽散佚很多，但现存的杂剧七种，套曲十七套，小令一百零四首，已足以使他进入艾略特所划定的大诗人的等级：丰富，多样，完全够格。并使他在中国古典诗人中，最相似于英国文艺复兴时期的那些伟大诗人，如莎士比亚，马洛等。马致远的生卒年皆不详，学者们推断他的生年约在公元１２５０年左右，卒年约在公元１３２１年左右。这真是中国文学史乃至世界文学史上一个奇特的现象，有元一代的最伟大的诗人关汉卿，王实甫，马致远，皆留下了谜一般的身世，可见他们当时的底层生活与边缘状态。马致远以字行，名不详。致远，显然是宁静而致远的意思，是一种诗人的志向，然而为了生存，青年的马致远亦曾在仕途中寻找过出路，做过短暂的江浙行省官吏。但元代残酷的社会现实很快教育了他，使他清醒过来，在散曲中，他如此愤慨道：“登楼意，恨无上天梯。”这声音同样在他的早期杂剧《荐福碑》中回响着：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊涂越有了糊涂富。”走投无路的马致远终于进入了梨园，决定将自己的诗歌才华献给杂剧事业。凭着马致远在梨园渐渐获得的巨大名声，他的基本生存应是没有了问题，但作为一个敏感的诗人，一个为传统文化哺育却又在异族的统治压迫下的知识分子，他的心路依然充满困顿。他感到自己的生命似乎一直行走于秋天的萧瑟之中，“夕阳”的情结不知不觉中纠缠上了他，并将夕晖遍洒他周遭的世界，仿佛无边的伤感的陷阱，他愈是挣扎，便愈是下沉。马致远中期的代表作《汉宫秋》，便是创作于这挣扎之中，生存的彷徨不甘，与下沉的无可奈何，构成了整部抒情诗剧的悲剧基调。
汉元帝的身上，无疑有着诗人自己的影子，感伤，徘徊，屈服于无可奈何的生存。诗剧的华彩部分，亦是汉元帝在秋天凄凉的背景中，立于生与死的“天涯”，抒发的凋零之怀：
呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜„„他他他，伤心辞汉主；我我我，携手
上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，
近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒将；泣寒将，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
汉元帝的这一段著名抒怀，在某种意义上，可看作是对小令《秋思》的“夕阳西下”的戏剧性承接。然而，这承接的生存却是如此不堪，简直就是一个昏黄的月光下的黑夜穴居者。于是，诗人又在王昭君身上寄托了他的不甘与挣扎，毅然投死黑河——与其将命运交给夕阳，
缓慢地被推向不堪的黑夜生存，不如主动地奋身跃入死亡，至少，在诗的意义上，无奈的“夕阳西下”，已被改造成了一种悲剧的命运与象征。
在元大都漂泊了约二十年后，五十多岁的马致远终于决定退隐，一番寻觅后，隐居地点可能选在了一个山青水秀的江南乡村。他的小令《秋思》与套曲《秋思》，应是这一时期的前后名作，它们与杂剧《汉宫秋》这“三秋之诗”构成了马致远诗歌艺术的三座高峰。如果说小令《秋思》似乎尚在前人诗境的边缘跋涉，套曲《秋思》则完全走出了自己的新境，它的高贵与通俗，愤世与幽默，抒情与描绘结合的如此之好，之妙，是一首典型的“戏剧独白诗”杰作。套曲每段前的曲牌，对今人的进入诗境已无更多启迪，我且略去：
百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？{断肠人在天涯}.
天教你富，莫太奢，不多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁。争辜负了锦堂风月。
眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。
名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。
蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉也！
马致远最好的作品，都写于一种“夕阳”与深秋的背景，套曲《秋思》亦如是，在夕阳之轮的下旋声中，诗人将历史上的所谓英雄豪杰与他们的伟业，及当下“闹穰穰蝇争血”的社会丑态作了一番嘲弄之后，决定回归自己宁静致远的田园生活，回到早已向往的“裴公绿野堂，陶令白莲社”，而让这“夕阳”的“下坡车”，成为舔血的英雄们，丑类们的专用车。“眼前红日又西斜，疾似下坡车”，真是只有元人才能写得出的精彩诗句，实际上，借助于这“下坡车”的惯性，马致远已将唐诗宋词的疆域，开拓到一个更远的天涯。它已使人隐隐地听到了艾青《太阳》的车轮：“从人类死亡之流的那边／震醒沉睡的山脉／若火轮飞旋于沙丘之上／太阳向我滚来”——这真是奇妙的对称：一为古典，一为现代；一个是关于一个世界正在沉沦的象征，一个是对一种新生的生命的歌唱。而且，从李贺的“晓声隆隆催转{断肠人在天涯}.
日”，到马致远的“眼前红日又西斜，疾似下坡车”，到艾青的“若火轮飞旋于沙丘之上／太阳向我滚来”这一太阳的轮子愈来愈自由的滚动，我们已可清晰地辨认出新诗的必然出现的轨迹。
马致远，及其他元人的这些套曲，无疑是中国诗歌史上最为珍贵的部分。在西方文学史上，这类诗歌称为戏剧独白体，并占有重要的地位，它的代表人物是英国维多利亚时代的大诗人勃郎宁，他早年专心于诗剧创作而无成，后作这种戏剧独白体诗，却意外地取得了成功。他的成就，极大地影响了二十世纪的主要诗人艾略特，弗罗斯特等。马致远另有一首著名的套曲《租马》，借助于一个养马人之口，来抒发对生活与生存的无奈，亦非常精彩。有所不同的是，套曲《秋思》独白的主角，就是《马致远》这幕戏剧中，颇具浮士德意味的主角马致远自己。
之所以说马致远的一生具有浮士德的意味，是因为他的一生始终处于一种对生存意义的探求之中。在杂剧《汉宫秋》中，他探索了社会黑暗的挤逼下的生存及痛苦选择。昭君的投死黑水，虽寄托了他的某种突围的理想，但更多的是在一种诗的象征意义上，对于生存而言，死亡是一种黑色的凝固，并不能透出亮光的隧道；归隐后的马致远，似乎寻到了自己的“裴公绿野堂，陶令白莲社”——中国古典诗人传统的安顿之所。然而一醉醒来后，他的目光仍有些迷茫，或许是他曾经历的元大都的畸形繁荣所露出的市场社会的地狱一角，使他宁静致远的传统精神依归受到了刺激。他的探求目光从地下的死亡，移至地面的田园，最后又投向空中——试图在一个“神仙道化”的世界得到永生。马致远的后期宗教杂剧的精神皈依，是当时流行的“全真教”——儒，释，道的一种混合杂交，“以识心见性，除情去欲，忍耻含垢，苦己利人为之宗”《甘水仙源录》。马致远是中国古典大诗人中罕有的以寻觅到宗教为自己最终归宿的一位，至于他所信仰的“全真教”的历史价值与意义，可别作讨论，并使它所支撑的马致远的后期宗教诗剧，诱惑着人们的进一步勘探。
马致远孤独着——至少是在精神上孤独着漂泊过了自己的一生，他的晚年在宗教中寻到了归宿，似乎终于进入了一个平和澄静的世界。但在后人的眼中，却始终无法摆脱这样的一幅诗人宿命图：一位漂泊深秋的诗人，骑着他的瘦马，对着前面的似乎伸手可及的家园，却始终不得其门而入。他就这般徘徊在家园的边缘，心灵的天涯——然而，这徘徊的脚迹，却渐渐地将他所渴望的家园包围起来，呈现出来，成为了另一种意义上的拥有。那身后一直催促的夕阳，瑟瑟如秋叶，却并不坠下——当然，永远也不会坠下。
篇六:《夕阳西下,断肠人在天涯》夕阳西下，于跌宕音符里，琴萧笙歌，梳理痴念的音律；在排序的段落中，寻念起的根源，想的故地，等待一个人来解读。—题记
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远的《天净沙·秋思》，很早就喜欢这首诗词，曾经年华锦瑟，守望一句诗词，盼望着那个他，会于在水一方等待，莞尔一笑，轻轻的来到身旁；期盼蒹葭彼岸，是彼岸花盛开的地方，有清风流云，小桥流水，一屋一栅栏，一桌一壶，壶中日月，明月净窗，一个静候的人，在爬满葱荣的窗前，望情缘份抵达！
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，锦年时“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”；你说：闭月羞花，沉鱼落雁，素装冰容。我说：眉清目秀，衣袂翩翩，潇洒倜傥；一见倾心，再见地老天荒，花前月下，雪月风华，彼此温暖入画，痴情天涯，弯眉依依宛如霞，柔情似水，为你点下眉间朱砂，共话桑麻。
而后，夕阳西下，断肠人在天涯；长笑红尘一瞬间，亦如水中月，镜中花，美若烟花。堪那胭脂泪，泪胭脂，也是散落一霎那；擦肩了过往，凋谢了黄花；描画了桃园，却爱如夏花，仅开了半夏；那山河永寂，怎堪欢颜，苍苍已去的一指风华。匆匆那年那月，碾碎梦幻如沙，你依稀的模样萦绕，重温故地旧梦，晕染相思枫林，念起结痂......
若想忘记，便可忘记那该多好！忘却陈旧的泛黄的青涩，忘却春天里的透出的生冷，忘却疏离了的季节更迭，忘却素白天色里透出的瑟瑟，忘却种种，种种你的关于。心是否就可以自在些，不悲不喜；不去掺入凉薄的气息，心是否会若水云，没有念想的存在，便可心如止水，波澜不惊，看海是海，看山是山，不再触景生情，浮想翩翩，就此浅了心隅，淡了清冷，安然如此，少了念想，是否会寂静不语，静待时光呢？
篇七:《夕阳西下,断肠人在天涯》夕阳西下，断肠人在天涯
时间:2015-12-26来源:原创作者:落梅雪舞阅读:1059次
夕阳西下，于跌宕音符里，琴萧笙歌，梳理痴念的音律；在排序的段落中，寻念起的根源，想的故地，等待一个人来解读。—题记
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”马致远的《天净沙·秋思》，很早就喜欢这首诗词，曾经年华锦瑟，守望一句诗词，盼望着那个他，会于在水一方等待，莞尔一笑，轻轻的来到身旁；期盼蒹葭彼岸，是彼岸花盛开的地方，有清风流云，小桥流水，一屋一栅栏，一桌一壶，壶中日月，明月净窗，一个静候的人，在爬满葱荣的窗前，望情缘份抵达！
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，锦年时“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”；你说：闭月羞花，沉鱼落雁，素装冰容。我说：眉清目秀，衣袂翩翩，潇洒倜傥；一见倾心，再见地老天荒，花前月下，雪月风华，彼此温暖入画，痴情天涯，弯眉依依宛如霞，柔情似水，为你点下眉间朱砂，共话桑麻。
而后，夕阳西下，断肠人在天涯；长笑红尘一瞬间，亦如水中月，镜中花，美若烟花。堪那胭脂泪，泪胭脂，也是散落一霎那；擦肩了过往，凋谢了黄花；描画了桃园，却爱如夏花，仅开了半夏；那山河永寂，怎堪欢颜，苍苍已去的一指风华。匆匆那年那月，碾碎梦幻如沙，你依稀的模样萦绕，重温故地旧梦，晕染相思枫林，念起结痂......{断肠人在天涯}.
若想忘记，便可忘记那该多好！忘却陈旧的泛黄的青涩，忘却春天里的透出的生冷，忘却疏离了的季节更迭，忘却素白天色里透出的瑟瑟，忘却种种，种种你的关于。心是否就可以自在些，不悲不喜；不去掺入凉薄的气息，心是否会若水云，没有念想的存在，便可心如止水，波澜不惊，看海是海，看山是山，不再触景生情，浮想翩翩，就此浅了心隅，淡了清冷，安然如此，少了念想，是否会寂静不语，静待时光呢？{断肠人在天涯}.
是谁一次次泛白了经年，陈旧了银簪？仅有的一丝青丝穿梭了光阴的河，生生瘦尽，不知所踪；一缕银发洗涤旧事，将故事里的篱笆墙，勾画斑斑，却潮湿了眼眸，湿了锦年的帕。你我在故事的影子里，反反复复，没有去路，演绎一场又一场，戏里戏外，却在梨花白中，抽离脆弱的枝桠，一个人孤独在记忆的梗上，祈祷春色满园，桃红柳绿，许可净窗守望。
夕阳西下，一袭念散落天涯，为暖的清风溪流，也凉凉落落；这一纸情薄，断言片片，断肠人苍苍蒹葭。那陈旧的爱情匆匆忙忙，已铸成一抹哀伤，让庭院增添些许飞花，乱风瘦舞一地的凉薄；凄美荡气回肠，一朝春花去红颜老，长歌琴断了了牵绊，瘦风隔离了了痴缠。再约流年的烟花三月，却转瞬间，尝尽了浮华，转身回眸已是空！
古藤老树昏鸦，一个人的天涯，细数藤蔓的纹理，你在每处斑斓，可惜此时此刻已是夕阳西下，年华向晚；不知轮回的桥畔，是否与时光有约？一个人悠游彼岸，盛放这季的温暖，在朵朵花瓣里，梳理思念的潮海，在一声声桃红渡中，寻找昔年的影子，将掉落念珠一一拾取，挂满轩窗的垂帘，让我在三生河畔{断肠人在天涯}.
有所倚，有所盼！
轮回着遇见，眉间绣一段光阴，自此做一位笔者，排序梦的起始，浓浓的语调，于竹笺上寄语思量，捻花向暖，涂抹心怡的花苑；在这场机遇中，根植一亩向阳花，芬芳馥郁，静静地春事微澜。坐落其中，忆起昔年痴念，描画思念如水的皓月星空，和那繁星点点；编织一个仅有你我的流星花园，你说，可好？
寂静无声，坐落在编织的春雨中，落落洒洒一程情思，让惆怅的窗口从此紧闭，装卸下离落；即便古藤树下，大漠孤烟中，夕阳西下时，也心存温暖；即便瘦马瘦风，也愿等待，在丹枫叶林里，寻梦的根源，寻笙歌词藻中，深远处月牙的思念，寻承载着初衷的春之花，夏之雨，将其供养在行行语句的句点上，雅着韵，散着情，那有多好！
夕阳西下，断肠人在天涯；寻着韵脚，觅的海角之云风萦绕处，一步步将其丈量，距离在心苑；古风雨菲菲，小桥流水人家，念想为此根生一眉忘情水！
篇八:《题目68f2713e0912a21614792993》一、整体解读
试卷紧扣教材和考试说明，从考生熟悉的基础知识入手，多角度、多层次地考查了学生的数学理性思维能力及对数学本质的理解能力，立足基础，先易后难，难易适中，强调应用，不偏不怪，达到了“考基础、考能力、考素质”的目标。试卷所涉及的知识内容都在考试大纲的范围内，几乎覆盖了高中所学知识的全部重要内容，体现了“重点知识重点考查”的原则。
1．回归教材，注重基础
试卷遵循了考查基础知识为主体的原则，尤其是考试说明中的大部分知识点均有涉及，其中应用题与抗战胜利70周年为背景，把爱国主义教育渗透到试题当中，使学生感受到了数学的育才价值，所有这些题目的设计都回归教材和中学教学实际，操作性强。
2．适当设置题目难度与区分度
选择题第12题和填空题第16题以及解答题的第21题，都是综合性问题，难度较大，学生不仅要有较强的分析问题和解决问题的能力，以及扎实深厚的数学基本功，而且还要掌握必须的数学思想与方法，否则在有限的时间内，很难完成。
3．布局合理，考查全面，着重数学方法和数学思想的考察
在选择题，填空题，解答题和三选一问题中，试卷均对高中数学中的重点内容进行了反复考查。包括函数，三角函数，数列、立体几何、概率统计、解析几何、导数等几大版块问题。这些问题都是以知识为载体，立意于能力，让数学思想方法和数学思维方式贯穿于整个试题的解答过程之中。